Philharmonie à la demande

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","fr","français","Outils éducatifs, compositeur, biographie, portrait de compositeur, Dmitri Chostakovitch, canonical-pad","  Imprimer, ","  Dmitri Chostakovitch (1906-1975), ","   Chostakovitch lors des Célébrations Bach, 28 juillet 1950, photo de Roger et Renate Rössing. Deutsche Fotothek CC BY-SA 3.0, ","Formation et premières compositions Dmitri Chostakovitch naît le 25 septembre 1906 à Saint-Pétersbourg. Sa mère, pianiste, donne au petit Mitiadiminutif de Dmitri ses premières leçons de musique dès l’âge de neuf ans. Le garçon montre très vite de grandes prédispositions : il a l’oreille absolue, dispose d’une très bonne mémoire, et commence même à composer. À dix ans, il est inscrit à l’école de musique d’Ignacy Glasser. La Révolution de 1917 et la période difficile qui s’ensuit ne l’empêchent pas de poursuivre ses études musicales. En 1919, alors qu’il a treize ans, il est admis au conservatoire de PetrogradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1914 et 1924. Petrograd, signifiant « la ville de Pierre » (d’après saint Pierre), est préféré à Saint-Pétersbourg jugé trop allemand. où il étudie le piano et la composition. Le compositeur Alexandre Glazounov, directeur du conservatoire, reconnaît le talent pianistique précoce du jeune garçonC’est l’un des plus grands espoirs de notre art [...]. Un talent exceptionnellement brillant et précocement développé, qui mérite considération et admiration. Une technique pianistique excellente, employée de manière intéressante et originale. (Meyer p. 35) et le soutient, même s’il reste sceptique face à ses compositionsIl les trouve épouvantables. C’est la première fois de ma vie que je n’entends pas la musique en lisant la partition. (Meyer p. 39). Chostakovitch commence à donner des concerts de piano et les premières critiques enthousiastes apparaissent dans la presse. En composition, il écrit ses premières pièces, déjà prometteuses : Scherzo pour orchestre op. 1, Thème et variations op. 3, Deux Fables de Krylov op. 4, Trio op. 8…, ","Premiers succès, premiers échecs En 1922, le père de Chostakovitch meurt, laissant sa famille dans une situation financière difficile. L’année suivante, après avoir obtenu son diplôme de piano, Chostakovitch est radié de la liste des élèves du Conservatoire (pour des raisons inexpliquées) et ne peut poursuivre en cycle supérieur ni continuer ses études de compositions. Il décide alors d’entrer dans le monde du travail afin de subvenir aux besoins de sa famille : il devient pianiste au cinéma pour accompagner les films muets, mais abandonne au bout de deux ans, jugeant cet emploi comme un frein à sa créativitéMon emploi au cinéma paralysa mon travail de création. Je n’arrivais plus du tout à composer et ce ne fut que lorsque j’eus décidé d’abandonner le cinéma que je pus me remettre au travail. (Meyer p. 43). En octobre 1926, à l’âge de 20 ans, il est finalement accepté dans le cycle d’études supérieures du conservatoire. Entre-temps, il a déjà composé sa Symphonie n° 1, qui a été créée avec succès le 12 mai 1926. C’est à cette époque qu’il choisit la composition plutôt qu’une carrière de pianiste (même s’il n’arrêtera jamais les concerts), écrivant avec une grande facilité : sa Sonate pour piano n° 1 (première rupture avec la tonalité et les formes traditionnelles), Aphorismes (un cycle de dix miniatures pour piano), sa Symphonie n° 2 (première commande officielle pour le 10e anniversaire de la Révolution d’Octobre), son opéra Le Nez (d’après Gogol, dans lequel se révèlent le grotesque et l’ironie qui seront caractéristiques de la musique de Chostakovitch), sa Symphonie n° 3 ou encore le ballet L’Âge d’or. Il compose également sa première musique de film avec La Nouvelle Babylone. Ses compositions, originales et audacieuses, suscitent le débat dans le milieu de la critique et lui valent le surnom d’« enfant terrible » de la musique soviétique.\u000aLe compositeur Sergueï Prokofiev. Library of Congress\u000aMais viennent ensuite les premiers échecs. La Nouvelle Babylone est un fiasco (aussi bien le film que la musique), sa Symphonie n° 3 ne rencontre que peu d’adhésion, et ses deux ballets, L’Âge d’or et Le Boulon, reçoivent de sévères critiquesreprochant notamment à Chostakovitch de ne pas savoir composer de musique adaptée à la scène. Son opéra Le Nez est lui aussi retiré de l’affiche après seize représentations. Chostakovitch commence à être décrié et ses œuvres disparaissent progressivement des salles de concerts. De plus, le Parti dirigé par Staline agit de plus en plus sur la vie culturelle à travers la RAPMEn 1923, constitution de l’APM (Association des musiciens prolétariens), qui devient la RAPM (Association russe des musiciens prolétariens). Elle aspire à créer une musique destinée aux masses et répondant aux exigences de l’idéologie révolutionnaire.. Beaucoup d’artistes, craignant la censure, ont déjà émigré à l’Ouest (Rachmaninov, Prokofiev…), et Chostakovitch comprend qu’il faut collaborer s’il veut conserver une certaine liberté artistique. Commence alors une longue relation ambiguë avec le pouvoir politique, qui durera toute sa vie., ","L’affaire Lady Macbeth En 1932, le mariage de Chostakovitch avec Nina Varzar apporte un peu de joie dans la vie du compositeur et lui donne l’élan pour se lancer dans l’écriture d’un nouvel opéra, Lady Macbeth. De plus, la dissolution de la RAPMsuite à un décret sur la réorganisation des associations littéraires et artistiques en avril 1932. Ce n’est malheureusement qu’un court répit. De nouvelles organisations aussi intrusives verront bientôt le jour comme l’Union des compositeurs soviétiques. soulage un temps le milieu culturel russe. C’est le moment idéal pour Chostakovitch de présenter son opéra : Lady Macbeth est créé le 22 janvier 1934 à LeningradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1924 et 1991. Nommée Petrograd depuis 1914, elle est rebaptisée Leningrad en l’honneur de Lénine, mort en 1924.. C’est un véritable succès qui lui vaudra une renommée internationale. Dès lors, sa musique est redécouverte et retrouve le chemin des concerts. Fort de son triomphe, et malgré la Grande TerreurLa Grande Terreur – ou Grandes Purges -, dans la seconde moitié des années 1930, vise à éliminer tous les opposants politiques du Parti. qui commence à s’instaurer, Chostakovitch tente de prendre ses distancesIl multiplie les déclarations publiques, notamment en faveur des compositeurs occidentaux très souvent exclus des concerts : Nous, les compositeurs soviétiques, nous ne connaissons pas assez bien les compositeurs occidentaux… Nous devrions organiser à l’Union des compositeurs un séminaire d’initiation à la culture musicale de l’Occident, car on y trouve beaucoup de choses intéressantes et instructives. (Meyer p. 184) avec le Parti et compose selon ses envies : les Vingt-quatre Préludes pour piano, un Concerto pour piano (qu’il crée lui-même), une Sonate pour violoncelle et piano, le ballet Le Clair Ruisseau.\u000aMais tout bascule le 26 janvier 1936, lorsque Staline assiste à une représentation de Lady Macbeth à Moscou. Le chanteur Sergueï Radamski, présent ce soir-là, nous relate l’atmosphère de la représentation :\u000aStaline, Jdanov et Mikoïan étaient assis dans la loge gouvernementale, à droite au-dessus de la fosse d’orchestre, juste au-dessus des cuivres et des percussions. [...] Chaque fois que les percussions ou les vents jouaient fortissimo, nous pouvions voir Jdanov et Mikoïan sursauter puis se tourner, hilares, vers Staline. [...] Chostakovitch voyait les trois occupants de la loge officielle rire et s’amuser, il se tapit au fond de notre loge et dissimula son visage dans ses mains. [...] Le dernier rideau tomba ; Chostakovitch ne fut pas appelé sur scène pour saluer ; quant à Staline et à ses deux compagnons, ils quittèrent le théâtre sans avoir exprimé le vœu de rencontrer le compositeur. Le critique des Izvestia nous raconta plus tard qu’il avait demandé à Staline ce qu’il pensait de l’opéra et que celui-ci lui avait répondu : “Ce sont des inepties, pas de la musique”. (Meyer p. 201-202)\u000aStaline, vers 1942. Library of Congress, Prints &amp; Photographs Division, Farm Security Administration\/Office of War Information Black-and-White Negatives\u000aLe 28 janvier, on peut lire dans la Pravda un article intitulé Le chaos remplace la musique, dans lequel l’auteur critiqueOn peut lire qu’il s’agit d’un flot de sons intentionnellement discordants et confus, où le chant est supplanté par les cris. [...] Tout cela est grossier, primitif, vulgaire. (Meyer p. 203-204) sévèrement l’opéra et met implicitement en garde le compositeur en déclarant qu’il joue un jeu qui peut fort mal finir. Bien que l’article ne soit pas signé, il est évident pour tous qu’il représente l’opinion du Parti sur l’opéra de Chostakovitch. Sa musique est dès lors condamnée et retirée de toutes les salles de concert, ses amis lui tournent le dos et à le désavouent publiquement lors des réunions de la section de Leningrad de l’Union des compositeurs. Devenu un « ennemi du peuple », Chostakovitch s’attend à tout moment à être arrêtéIl se couchait tout habillé, une valise prête au cas où le NKVD (police politique de l’Union soviétique) viendrait l’arrêter au milieu de la nuit.. Finalement, l’arrestation tant redoutée n’aura pas lieu mais la peur constanteLe violoniste David Oïstrakh, grand ami du compositeur, évoque cette période sombre de l’Union soviétique où le Parti traquait tous les opposants au régime : Chaque nuit, je m’attendais au pire, et j’avais mis de côté des sous-vêtements chauds et quelques provisions, dans l’attente du moment inévitable. Vous ne pouvez pas vous imaginer ce que nous avons enduré, à guetter ainsi les coups fatidiques frappés à la porte ou le bruit d’une voiture venant s’arrêter en bas, dans la rue. (Meyer p. 212) dans laquelle Chostakovitch a vécu ces derniers mois laissera des séquelles jusqu’à la fin de sa vie.\u000aMalgré l’angoisse dans laquelle il vit, Chostakovitch se lance à corps perdu dans le travail. Il compose sa Symphonie n° 4 (qui ne sera créée qu’en 1961) et, en 1937, accepte un poste de professeur au conservatoire de Leningrad. Après avoir été soumise à l’Union des compositeurs de Leningrad, la Symphonie n° 5 est créée le 21 novembre 1937 sous la baguette d’Evgueni Mravinski, signant le début d’une grande amitié entre le compositeur et le chef d’orchestre. Heureusement, le succès est cette fois au rendez-vous. Ceux qui, hier, condamnaient Lady Macbeth, sont les premiers à faire l’éloge de la symphonie. Le compositeur poursuit sur sa lancée avec son Quatuor à cordes n° 1, puis sa Symphonie n° 6, et le Quintette pour piano qui lui vaut de recevoir en 1941 le prix Staline récompensant les meilleures œuvres musicales de l’année., ","La guerre et nouvelle mise au ban Juin 1941, la guerre éclate en URSS. Chostakovitch cherche à tout prix à se faire incorporer dans l’armée mais les artistes sont préservés pour participer à la propagation de l’idéologie du Parti. Le compositeur ne parviendra qu’à intégrer le piquet d’incendie du groupe de défense anti-aérienne, chargé de défendre Leningrad contre les feux. Dans la ville assiégée, il compose sa Symphonie n° 7 dite « Leningrad », bientôt considérée comme un symbole de la résistance. Chostakovitch, encensé, est alors vu comme le plus grand compositeur de l’Union soviétique. S’ensuit une grande période créatrice qui voit naître l’opéra (inachevé) Les Joueurs, la Sonate pour piano n° 2, la Symphonie n° 8, les Quatuors à cordes n° 2 et n° 3, le Trio avec piano n° 2, ainsi que des œuvres de circonstances. En revanche, sa Symphonie n° 9 surprend tout le monde par sa brièveté, son classicisme et le retour des éléments grotesques, là où la critique s’attendait à une œuvre grandiose à l’image des deux symphonies précédentes.\u000aCanon anti-aérien à Leningrad, 1er mars 1942, photo de Boris Kudoyarov. RIA Novosti archives CC BY-SA 3.0\u000aAprès la guerre, le Parti accentue son emprise sur la vie culturelle, condamnant toujours plus le formalisme, trop moderniste et non accessible aux masses. En janvier 1948, l’Union des compositeurs de la section de Moscou se réunit et publie un texte dressant les résolutions prises concernant la musique ainsi qu’une liste des compositeurs accusés de formalismeLe Comité central du PCUS [Parti Communiste de l’Union Soviétique] prend la résolution de déclarer que l’orientation formaliste de la musique soviétique est une tendance antinationale, qui conduit à la destruction de la musique. (Meyer p. 309). On y trouvera entre autres Chostakovitch, Prokofiev, Khatchaturian, Miaskovski. Une fois de plus, Chostakovitch passe de compositeur admiré à ennemi public. Il est renvoyé de ses postes de professeur des conservatoires de Leningrad et de Moscou, et sa musique est à nouveau supprimée des programmes de concerts. Mis au ban, il doit faire amende honorable et reconnaître publiquement ses torts lors d’une séance de l’Union des compositeurs en février 1948, où il promet de suivre désormais « la bonne voie », autrement dit celle du Parti dont il suivra dès lors docilement les directives. À partir de cet instant, le compositeur fait profil bas, composant essentiellement des musiques de propagande comme l’oratorio Le Chant des forêts ou des musiques de film (La Chute de Berlin). Ses œuvres plus personnelles, il les garde pour lui, désespérant de les voir jouées un jour (les Chansons juives, le Concerto pour violon n° 1, le Quatuor à cordes n° 4). Sa conduite presque exemplaire et le soutien de son ami Mravinski, qui plaide en sa faveur et remet ses œuvres au programme des concerts, le mènent progressivement à sa réhabilitation., ","L’après Staline Le 6 mars 1953, la mort de Staline bouleverse l’Union soviétique et la vie culturelle du pays. Chostakovitch s’empresse de revenir au genre symphonique longtemps délaissé (sa dernière symphonie date de 1945) et compose sa Symphonie n° 10. Créée le 17 décembre 1953 à Leningrad, l’œuvre remporte un grand succès et suscite une fois de plus des critiques controversées dans la presse : première œuvre à se détacher des directives imposées par le décret de 1948, elle provoque débat et agitation dans le milieu musical. C’est la première œuvre également où Chostakovitch s’affirme en tant qu’individu et compositeur en signant son œuvre du motif DSCHDans la notation allemande, la suite de notes D-Es(S)-C-H (les initiales de Chostakovitch, D. Sch.) correspondent aux notes ré – mib – do - si., ce qu’il fera à plusieurs reprises par la suite. Progressivement, les choses s’améliorent au niveau de la politique culturelle. Même si le formalisme est toujours mal perçu, un vent de liberté souffle chez les musiciens et les premiers signes du dégel sont là. Les œuvres personnelles de Chostakovitch composées après 1948 peuvent enfin être jouées, tandis que d’autres sont réhabilitées. Dans sa vie privée, le compositeur connaît également quelques bouleversements : après la mort de sa femme en 1954, puis celle de sa mère en 1955, il épouse en deuxièmes nocesEn 1962, Chostakovitch se mariera une troisième fois, avec Irina Soupinskaïa. Margarita Andreïevna Kaïnova, et continue de composer : le Concerto pour piano n° 2, la Symphonie n° 11, le Concerto pour violoncelle, les Quatuors à cordes n° 7 et n° 8.\u000aSuite à un voyage aux États-Unis en octobre 1959 et une remarque d’un journaliste américain (se félicitant que l’auteur de la Symphonie « Leningrad » ne soit pas membre du Parti communiste), Chostakovitch est « invité » à rejoindre le Parti qui lui propose de devenir secrétaire de l’Union des compositeurs de la République russe. Bien sûr, il n’est pas en mesure de refuser et accepte à contrecœurLe jour de la cérémonie de candidature à l’adhésion, Chostakovitch fait scandale en ne venant pas, montrant ainsi clairement qu’il rejoint le Parti sous la contrainte.. Malheureusement, cette adhésion forcée ainsi que plusieurs discours émaillés de phrases toutes faites encensant le PartiLe 29 aout 1961, jour où Chostakovitch devient officiellement membre du Parti, il déclare : Ces temps derniers, j’ai éprouvé le désir de plus en plus vif de rejoindre les rangs des membres du Parti communiste d’Union soviétique. Dans mes activités socio-politiques comme dans mon travail de créateur, j’ai ressenti quotidiennement le rôle majeur que jouent le Parti, le peuple et les camarades de l’Union des compositeurs d’Union soviétique. Tout au long de ma carrière, j’ai commis bien des erreurs, mais le Parti m’a aidé et m’aidera encore à les éviter. (Meyer p. 396) lui vaudront de perdre plusieurs de ses amis qui ne lui pardonneront pas son attitude. Les concessions faites au Parti permettent néanmoins à Chostakovitch de poursuivre plus librement son travail de création. Certaines de ses anciennes œuvres refont surface comme la Symphonie n° 4, qui n’avait jamais été jouée, ainsi que son opéra Lady Macbeth, qui retrouve le chemin des planches dans une forme remaniée et rebaptisée Katerina Ismaïlova. Commence également une période de grandes activités faites de voyages, de concertsPlusieurs festivals consacrent leur programme presque exclusivement à sa musique. et de nombreuses distinctions honorifiquesmembre des Académies royales de musique de Suède et d’Angleterre, de l’Académie des sciences américaines, du Conseil mondial pour la paix, Commandeur de l’Ordre français des arts et des lettres, membre d’honneur du Conseil international de la musique de l’UNESCO, médaille d’or de la British Royal Philharmonic Society....\u000aAprès une crise cardiaque en mai 1966, sa santé se délabre progressivement. Depuis quelques années déjà, il doit faire face à une faiblesse musculaire dans les mains, qui l’empêche de plus en plus de jouer du pianoIl jouera en public pour la dernière fois le 28 mai 1966. et d’écrire. En 1973, on lui décèle également un cancer du poumon. Il continue malgré tout de composer : le Concerto pour violon n° 2, le Quatuor à cordes n° 12, la Symphonie n° 14. Alors que tout espoir de guérir disparaît, il met toute son énergie dans ses dernières compositions, puis finit par s’éteindre le 9 août 1975.\u000aRostropovitch, Chostakovitch et Richter, le 1er novembre 1968. Russian International News Agency (RIA Novosti) CC BY-SA 3.0, ","  Source principale\u000a\u000aKrzysztof MEYER, Dimitri Chostakovitch, Fayard, 1994\u000a, ","  Auteure : Floriane Goubault, ","  Imprimer, ","À voir aussi ","Extraits vidéos ","Symphonies {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0998858 OR 0998859 OR 1012637 OR 1012826 OR 1012822 OR 1012815 OR 1014922 OR 1014919 OR 1012823 OR 1012819 OR 1015532 OR 1014918 OR 1012641 OR 1012821 OR 0999114)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":null,\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des symphonies de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0998858 OR 0998859 1012637 1012826 1012822 1012815 1014922 1014919 1012823 1012819 1015532 1014918 1012641 1012821 0999114\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a1h 3 min 01\u000a\u000aSymphonie n°11 op 103 \"1905\"\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Vadim Repin : concert enregistré à la Sall ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Vadim Repin, violon\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a1 h 20 mn 36\u000a\u000aSymphonie n°7 op.60\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Alena Baeva : concert enregistré à la Sall ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a41 mn 03\u000a\u000aSymphonie n°12 en ré mineur op.122 \"1917\"\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev : concert enregistré à la Salle Pleyel le 1 ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ","Quatuors à cordes {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(1051389 OR 0959005 OR 0958524 OR 1054257 OR 1054217 OR 0958525 OR 0958526)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des quatuor à cordes de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 1051389 OR 0959005 0958524 1054257 1054217 0958525 0958526\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a15 min\u000a\u000aQuatuor à cordes n°1 en ut majeur op. 49\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Modigliani : Concert enregistré à la Philharmonie d ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Philippe Bernhard, Loïc Rio, violon\u000a    Laurent Marfaing, alto\u000a    François Kieffer, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a24 mn 27\u000a\u000aQuatuor à cordes n° 8 en do mineur op. 110\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Borodine. Concert des 70 ans : Concert enregistré à ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Quatuor Borodine\u000a    Ruben Aharonian, Sergei Lomovsky, violon\u000a    Igor Naidin, alto\u000a    Vladimir Balshin, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a24 min 40\u000a\u000aQuatuor à cordes n°6 en sol majeur op. 101\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Casals : Concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Quatuor Casals\u000a    Vera Martinez Mehner, Abel Tomàs, violon\u000a    Jonathan Brown, alto\u000a    Arnau Tomàs, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ","Autres œuvres {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0958527 OR 0979377 OR 1012816 OR 1097393 OR 0984923 OR 0998860 OR 1012824 OR 1014921 OR 1063957 OR 1015530)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des œuvres de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0958527 OR 0979377 1012816 1097393 0984923 0998860 1012824 1014921 1063957 1015530\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a25 mn 11\u000a\u000aConcerto pour piano et trompette n°1 en do mineur op. 35\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Daniil Trifonov, Timur Martynov : concert  ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Daniil Trifonov, piano\u000a    Timur Martynov, trompette\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a44 min 53\u000a\u000aLe chant des forêts\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre Philharmonique de Radio France, Vasily Petrenko, Dimitri Voropaev, Sergei Leifer ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Dimitri Voropaev, ténor\u000a    Sergei Leiferkus, basse\u000a    Choeur de Radio France, Maîtrise de Radio France\u000a    Matthias Brauer, Sofi Jeannin, direction choeur\u000a    Orchestre Philharmonique de Radio France\u000a    Vassily Petrenko, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a6 mn 31\u000a\u000aPrélude, extrait de la musique de film \"Les amies\" op.41a\u000a\u000a\u000arappel\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique. Quatuor Borodine : concert enregistré à la Cité de la musiq ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique contemporaine\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ","Extraits audios ","Quatuors à cordes {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(1062186 OR 0968392 OR 0984632 OR 1060993 OR 1056866 OR 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7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Dover : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Quatuor Dover\u000a    Joel Link, Bryan Lee, violons\u000a    Milena Pajaro-Van de Stadt, alto\u000a    Camden Shaw, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aQuatuor à cordes no 13 en si bémol mineur op. 138\u000a\u000a21 min 32 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Pacifica : concert enregistré à la Philharmonie de ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Quatuor Pacifica\u000a    Simin Ganatra, Sibbi Bernhardsson, violons\u000a    Masumi Per Rostad, alto\u000a    Brandon Vamos, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Œuvres pour voix {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0963619 OR 0962305 OR 0962645 OR 0963620 OR 0963625 OR 0963627 OR 0962774)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits audio autour des œuvres pour voix de 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piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aSatires op. 109 (Images du passé)\u000a\u000a14 min 58 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    poèmes de Sacha Tchiorny\u000a    Nadja Smirnova, soprano\u000a    Arthur Schoonderwoerd, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aCinq Romances sur des textes de la revue \"Krokodil\", op. 121\u000a\u000a11 min\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Petr Migunov, basse\u000a    Arthur Schoonderwoerd, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Autres œuvres {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0789490 OR 0961450 OR 0939363 OR 0950641 OR 0963647 OR 0963174 OR 0968069 OR 0963178 OR 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Deutsche Fotothek CC BY-SA 3.0, ","Formation et premières compositions Dmitri Chostakovitch naît le 25 septembre 1906 à Saint-Pétersbourg. Sa mère, pianiste, donne au petit Mitiadiminutif de Dmitri ses premières leçons de musique dès l’âge de neuf ans. Le garçon montre très vite de grandes prédispositions : il a l’oreille absolue, dispose d’une très bonne mémoire, et commence même à composer. À dix ans, il est inscrit à l’école de musique d’Ignacy Glasser. La Révolution de 1917 et la période difficile qui s’ensuit ne l’empêchent pas de poursuivre ses études musicales. En 1919, alors qu’il a treize ans, il est admis au conservatoire de PetrogradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1914 et 1924. Petrograd, signifiant « la ville de Pierre » (d’après saint Pierre), est préféré à Saint-Pétersbourg jugé trop allemand. où il étudie le piano et la composition. Le compositeur Alexandre Glazounov, directeur du conservatoire, reconnaît le talent pianistique précoce du jeune garçonC’est l’un des plus grands espoirs de notre art [...]. Un talent exceptionnellement brillant et précocement développé, qui mérite considération et admiration. Une technique pianistique excellente, employée de manière intéressante et originale. (Meyer p. 35) et le soutient, même s’il reste sceptique face à ses compositionsIl les trouve épouvantables. C’est la première fois de ma vie que je n’entends pas la musique en lisant la partition. (Meyer p. 39). Chostakovitch commence à donner des concerts de piano et les premières critiques enthousiastes apparaissent dans la presse. En composition, il écrit ses premières pièces, déjà prometteuses : Scherzo pour orchestre op. 1, Thème et variations op. 3, Deux Fables de Krylov op. 4, Trio op. 8…, ","Premiers succès, premiers échecs En 1922, le père de Chostakovitch meurt, laissant sa famille dans une situation financière difficile. L’année suivante, après avoir obtenu son diplôme de piano, Chostakovitch est radié de la liste des élèves du Conservatoire (pour des raisons inexpliquées) et ne peut poursuivre en cycle supérieur ni continuer ses études de compositions. Il décide alors d’entrer dans le monde du travail afin de subvenir aux besoins de sa famille : il devient pianiste au cinéma pour accompagner les films muets, mais abandonne au bout de deux ans, jugeant cet emploi comme un frein à sa créativitéMon emploi au cinéma paralysa mon travail de création. Je n’arrivais plus du tout à composer et ce ne fut que lorsque j’eus décidé d’abandonner le cinéma que je pus me remettre au travail. (Meyer p. 43). En octobre 1926, à l’âge de 20 ans, il est finalement accepté dans le cycle d’études supérieures du conservatoire. Entre-temps, il a déjà composé sa Symphonie n° 1, qui a été créée avec succès le 12 mai 1926. C’est à cette époque qu’il choisit la composition plutôt qu’une carrière de pianiste (même s’il n’arrêtera jamais les concerts), écrivant avec une grande facilité : sa Sonate pour piano n° 1 (première rupture avec la tonalité et les formes traditionnelles), Aphorismes (un cycle de dix miniatures pour piano), sa Symphonie n° 2 (première commande officielle pour le 10e anniversaire de la Révolution d’Octobre), son opéra Le Nez (d’après Gogol, dans lequel se révèlent le grotesque et l’ironie qui seront caractéristiques de la musique de Chostakovitch), sa Symphonie n° 3 ou encore le ballet L’Âge d’or. Il compose également sa première musique de film avec La Nouvelle Babylone. Ses compositions, originales et audacieuses, suscitent le débat dans le milieu de la critique et lui valent le surnom d’« enfant terrible » de la musique soviétique.\u000aLe compositeur Sergueï Prokofiev. Library of Congress\u000aMais viennent ensuite les premiers échecs. La Nouvelle Babylone est un fiasco (aussi bien le film que la musique), sa Symphonie n° 3 ne rencontre que peu d’adhésion, et ses deux ballets, L’Âge d’or et Le Boulon, reçoivent de sévères critiquesreprochant notamment à Chostakovitch de ne pas savoir composer de musique adaptée à la scène. Son opéra Le Nez est lui aussi retiré de l’affiche après seize représentations. Chostakovitch commence à être décrié et ses œuvres disparaissent progressivement des salles de concerts. De plus, le Parti dirigé par Staline agit de plus en plus sur la vie culturelle à travers la RAPMEn 1923, constitution de l’APM (Association des musiciens prolétariens), qui devient la RAPM (Association russe des musiciens prolétariens). Elle aspire à créer une musique destinée aux masses et répondant aux exigences de l’idéologie révolutionnaire.. Beaucoup d’artistes, craignant la censure, ont déjà émigré à l’Ouest (Rachmaninov, Prokofiev…), et Chostakovitch comprend qu’il faut collaborer s’il veut conserver une certaine liberté artistique. Commence alors une longue relation ambiguë avec le pouvoir politique, qui durera toute sa vie., ","L’affaire Lady Macbeth En 1932, le mariage de Chostakovitch avec Nina Varzar apporte un peu de joie dans la vie du compositeur et lui donne l’élan pour se lancer dans l’écriture d’un nouvel opéra, Lady Macbeth. De plus, la dissolution de la RAPMsuite à un décret sur la réorganisation des associations littéraires et artistiques en avril 1932. Ce n’est malheureusement qu’un court répit. De nouvelles organisations aussi intrusives verront bientôt le jour comme l’Union des compositeurs soviétiques. soulage un temps le milieu culturel russe. C’est le moment idéal pour Chostakovitch de présenter son opéra : Lady Macbeth est créé le 22 janvier 1934 à LeningradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1924 et 1991. Nommée Petrograd depuis 1914, elle est rebaptisée Leningrad en l’honneur de Lénine, mort en 1924.. C’est un véritable succès qui lui vaudra une renommée internationale. Dès lors, sa musique est redécouverte et retrouve le chemin des concerts. Fort de son triomphe, et malgré la Grande TerreurLa Grande Terreur – ou Grandes Purges -, dans la seconde moitié des années 1930, vise à éliminer tous les opposants politiques du Parti. qui commence à s’instaurer, Chostakovitch tente de prendre ses distancesIl multiplie les déclarations publiques, notamment en faveur des compositeurs occidentaux très souvent exclus des concerts : Nous, les compositeurs soviétiques, nous ne connaissons pas assez bien les compositeurs occidentaux… Nous devrions organiser à l’Union des compositeurs un séminaire d’initiation à la culture musicale de l’Occident, car on y trouve beaucoup de choses intéressantes et instructives. (Meyer p. 184) avec le Parti et compose selon ses envies : les Vingt-quatre Préludes pour piano, un Concerto pour piano (qu’il crée lui-même), une Sonate pour violoncelle et piano, le ballet Le Clair Ruisseau.\u000aMais tout bascule le 26 janvier 1936, lorsque Staline assiste à une représentation de Lady Macbeth à Moscou. Le chanteur Sergueï Radamski, présent ce soir-là, nous relate l’atmosphère de la représentation :\u000aStaline, Jdanov et Mikoïan étaient assis dans la loge gouvernementale, à droite au-dessus de la fosse d’orchestre, juste au-dessus des cuivres et des percussions. [...] Chaque fois que les percussions ou les vents jouaient fortissimo, nous pouvions voir Jdanov et Mikoïan sursauter puis se tourner, hilares, vers Staline. [...] Chostakovitch voyait les trois occupants de la loge officielle rire et s’amuser, il se tapit au fond de notre loge et dissimula son visage dans ses mains. [...] Le dernier rideau tomba ; Chostakovitch ne fut pas appelé sur scène pour saluer ; quant à Staline et à ses deux compagnons, ils quittèrent le théâtre sans avoir exprimé le vœu de rencontrer le compositeur. Le critique des Izvestia nous raconta plus tard qu’il avait demandé à Staline ce qu’il pensait de l’opéra et que celui-ci lui avait répondu : “Ce sont des inepties, pas de la musique”. (Meyer p. 201-202)\u000aStaline, vers 1942. Library of Congress, Prints &amp; Photographs Division, Farm Security Administration\/Office of War Information Black-and-White Negatives\u000aLe 28 janvier, on peut lire dans la Pravda un article intitulé Le chaos remplace la musique, dans lequel l’auteur critiqueOn peut lire qu’il s’agit d’un flot de sons intentionnellement discordants et confus, où le chant est supplanté par les cris. [...] Tout cela est grossier, primitif, vulgaire. (Meyer p. 203-204) sévèrement l’opéra et met implicitement en garde le compositeur en déclarant qu’il joue un jeu qui peut fort mal finir. Bien que l’article ne soit pas signé, il est évident pour tous qu’il représente l’opinion du Parti sur l’opéra de Chostakovitch. Sa musique est dès lors condamnée et retirée de toutes les salles de concert, ses amis lui tournent le dos et à le désavouent publiquement lors des réunions de la section de Leningrad de l’Union des compositeurs. Devenu un « ennemi du peuple », Chostakovitch s’attend à tout moment à être arrêtéIl se couchait tout habillé, une valise prête au cas où le NKVD (police politique de l’Union soviétique) viendrait l’arrêter au milieu de la nuit.. Finalement, l’arrestation tant redoutée n’aura pas lieu mais la peur constanteLe violoniste David Oïstrakh, grand ami du compositeur, évoque cette période sombre de l’Union soviétique où le Parti traquait tous les opposants au régime : Chaque nuit, je m’attendais au pire, et j’avais mis de côté des sous-vêtements chauds et quelques provisions, dans l’attente du moment inévitable. Vous ne pouvez pas vous imaginer ce que nous avons enduré, à guetter ainsi les coups fatidiques frappés à la porte ou le bruit d’une voiture venant s’arrêter en bas, dans la rue. (Meyer p. 212) dans laquelle Chostakovitch a vécu ces derniers mois laissera des séquelles jusqu’à la fin de sa vie.\u000aMalgré l’angoisse dans laquelle il vit, Chostakovitch se lance à corps perdu dans le travail. Il compose sa Symphonie n° 4 (qui ne sera créée qu’en 1961) et, en 1937, accepte un poste de professeur au conservatoire de Leningrad. Après avoir été soumise à l’Union des compositeurs de Leningrad, la Symphonie n° 5 est créée le 21 novembre 1937 sous la baguette d’Evgueni Mravinski, signant le début d’une grande amitié entre le compositeur et le chef d’orchestre. Heureusement, le succès est cette fois au rendez-vous. Ceux qui, hier, condamnaient Lady Macbeth, sont les premiers à faire l’éloge de la symphonie. Le compositeur poursuit sur sa lancée avec son Quatuor à cordes n° 1, puis sa Symphonie n° 6, et le Quintette pour piano qui lui vaut de recevoir en 1941 le prix Staline récompensant les meilleures œuvres musicales de l’année., ","La guerre et nouvelle mise au ban Juin 1941, la guerre éclate en URSS. Chostakovitch cherche à tout prix à se faire incorporer dans l’armée mais les artistes sont préservés pour participer à la propagation de l’idéologie du Parti. Le compositeur ne parviendra qu’à intégrer le piquet d’incendie du groupe de défense anti-aérienne, chargé de défendre Leningrad contre les feux. Dans la ville assiégée, il compose sa Symphonie n° 7 dite « Leningrad », bientôt considérée comme un symbole de la résistance. Chostakovitch, encensé, est alors vu comme le plus grand compositeur de l’Union soviétique. S’ensuit une grande période créatrice qui voit naître l’opéra (inachevé) Les Joueurs, la Sonate pour piano n° 2, la Symphonie n° 8, les Quatuors à cordes n° 2 et n° 3, le Trio avec piano n° 2, ainsi que des œuvres de circonstances. En revanche, sa Symphonie n° 9 surprend tout le monde par sa brièveté, son classicisme et le retour des éléments grotesques, là où la critique s’attendait à une œuvre grandiose à l’image des deux symphonies précédentes.\u000aCanon anti-aérien à Leningrad, 1er mars 1942, photo de Boris Kudoyarov. RIA Novosti archives CC BY-SA 3.0\u000aAprès la guerre, le Parti accentue son emprise sur la vie culturelle, condamnant toujours plus le formalisme, trop moderniste et non accessible aux masses. En janvier 1948, l’Union des compositeurs de la section de Moscou se réunit et publie un texte dressant les résolutions prises concernant la musique ainsi qu’une liste des compositeurs accusés de formalismeLe Comité central du PCUS [Parti Communiste de l’Union Soviétique] prend la résolution de déclarer que l’orientation formaliste de la musique soviétique est une tendance antinationale, qui conduit à la destruction de la musique. (Meyer p. 309). On y trouvera entre autres Chostakovitch, Prokofiev, Khatchaturian, Miaskovski. Une fois de plus, Chostakovitch passe de compositeur admiré à ennemi public. Il est renvoyé de ses postes de professeur des conservatoires de Leningrad et de Moscou, et sa musique est à nouveau supprimée des programmes de concerts. Mis au ban, il doit faire amende honorable et reconnaître publiquement ses torts lors d’une séance de l’Union des compositeurs en février 1948, où il promet de suivre désormais « la bonne voie », autrement dit celle du Parti dont il suivra dès lors docilement les directives. À partir de cet instant, le compositeur fait profil bas, composant essentiellement des musiques de propagande comme l’oratorio Le Chant des forêts ou des musiques de film (La Chute de Berlin). Ses œuvres plus personnelles, il les garde pour lui, désespérant de les voir jouées un jour (les Chansons juives, le Concerto pour violon n° 1, le Quatuor à cordes n° 4). Sa conduite presque exemplaire et le soutien de son ami Mravinski, qui plaide en sa faveur et remet ses œuvres au programme des concerts, le mènent progressivement à sa réhabilitation., ","L’après Staline Le 6 mars 1953, la mort de Staline bouleverse l’Union soviétique et la vie culturelle du pays. Chostakovitch s’empresse de revenir au genre symphonique longtemps délaissé (sa dernière symphonie date de 1945) et compose sa Symphonie n° 10. Créée le 17 décembre 1953 à Leningrad, l’œuvre remporte un grand succès et suscite une fois de plus des critiques controversées dans la presse : première œuvre à se détacher des directives imposées par le décret de 1948, elle provoque débat et agitation dans le milieu musical. C’est la première œuvre également où Chostakovitch s’affirme en tant qu’individu et compositeur en signant son œuvre du motif DSCHDans la notation allemande, la suite de notes D-Es(S)-C-H (les initiales de Chostakovitch, D. Sch.) correspondent aux notes ré – mib – do - si., ce qu’il fera à plusieurs reprises par la suite. Progressivement, les choses s’améliorent au niveau de la politique culturelle. Même si le formalisme est toujours mal perçu, un vent de liberté souffle chez les musiciens et les premiers signes du dégel sont là. Les œuvres personnelles de Chostakovitch composées après 1948 peuvent enfin être jouées, tandis que d’autres sont réhabilitées. Dans sa vie privée, le compositeur connaît également quelques bouleversements : après la mort de sa femme en 1954, puis celle de sa mère en 1955, il épouse en deuxièmes nocesEn 1962, Chostakovitch se mariera une troisième fois, avec Irina Soupinskaïa. Margarita Andreïevna Kaïnova, et continue de composer : le Concerto pour piano n° 2, la Symphonie n° 11, le Concerto pour violoncelle, les Quatuors à cordes n° 7 et n° 8.\u000aSuite à un voyage aux États-Unis en octobre 1959 et une remarque d’un journaliste américain (se félicitant que l’auteur de la Symphonie « Leningrad » ne soit pas membre du Parti communiste), Chostakovitch est « invité » à rejoindre le Parti qui lui propose de devenir secrétaire de l’Union des compositeurs de la République russe. Bien sûr, il n’est pas en mesure de refuser et accepte à contrecœurLe jour de la cérémonie de candidature à l’adhésion, Chostakovitch fait scandale en ne venant pas, montrant ainsi clairement qu’il rejoint le Parti sous la contrainte.. Malheureusement, cette adhésion forcée ainsi que plusieurs discours émaillés de phrases toutes faites encensant le PartiLe 29 aout 1961, jour où Chostakovitch devient officiellement membre du Parti, il déclare : Ces temps derniers, j’ai éprouvé le désir de plus en plus vif de rejoindre les rangs des membres du Parti communiste d’Union soviétique. Dans mes activités socio-politiques comme dans mon travail de créateur, j’ai ressenti quotidiennement le rôle majeur que jouent le Parti, le peuple et les camarades de l’Union des compositeurs d’Union soviétique. Tout au long de ma carrière, j’ai commis bien des erreurs, mais le Parti m’a aidé et m’aidera encore à les éviter. (Meyer p. 396) lui vaudront de perdre plusieurs de ses amis qui ne lui pardonneront pas son attitude. Les concessions faites au Parti permettent néanmoins à Chostakovitch de poursuivre plus librement son travail de création. Certaines de ses anciennes œuvres refont surface comme la Symphonie n° 4, qui n’avait jamais été jouée, ainsi que son opéra Lady Macbeth, qui retrouve le chemin des planches dans une forme remaniée et rebaptisée Katerina Ismaïlova. Commence également une période de grandes activités faites de voyages, de concertsPlusieurs festivals consacrent leur programme presque exclusivement à sa musique. et de nombreuses distinctions honorifiquesmembre des Académies royales de musique de Suède et d’Angleterre, de l’Académie des sciences américaines, du Conseil mondial pour la paix, Commandeur de l’Ordre français des arts et des lettres, membre d’honneur du Conseil international de la musique de l’UNESCO, médaille d’or de la British Royal Philharmonic Society....\u000aAprès une crise cardiaque en mai 1966, sa santé se délabre progressivement. Depuis quelques années déjà, il doit faire face à une faiblesse musculaire dans les mains, qui l’empêche de plus en plus de jouer du pianoIl jouera en public pour la dernière fois le 28 mai 1966. et d’écrire. En 1973, on lui décèle également un cancer du poumon. Il continue malgré tout de composer : le Concerto pour violon n° 2, le Quatuor à cordes n° 12, la Symphonie n° 14. Alors que tout espoir de guérir disparaît, il met toute son énergie dans ses dernières compositions, puis finit par s’éteindre le 9 août 1975.\u000aRostropovitch, Chostakovitch et Richter, le 1er novembre 1968. Russian International News Agency (RIA Novosti) CC BY-SA 3.0, ","  Source principale\u000a\u000aKrzysztof MEYER, Dimitri Chostakovitch, Fayard, 1994\u000a, ","  Auteure : Floriane Goubault, ","  Imprimer, ","À voir aussi ","Extraits vidéos ","Symphonies {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0998858 OR 0998859 OR 1012637 OR 1012826 OR 1012822 OR 1012815 OR 1014922 OR 1014919 OR 1012823 OR 1012819 OR 1015532 OR 1014918 OR 1012641 OR 1012821 OR 0999114)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":null,\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des symphonies de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0998858 OR 0998859 1012637 1012826 1012822 1012815 1014922 1014919 1012823 1012819 1015532 1014918 1012641 1012821 0999114\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a1h 3 min 01\u000a\u000aSymphonie n°11 op 103 \"1905\"\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Vadim Repin : concert enregistré à la Sall ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Vadim Repin, violon\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a1 h 20 mn 36\u000a\u000aSymphonie n°7 op.60\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Alena Baeva : concert enregistré à la Sall ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a41 mn 03\u000a\u000aSymphonie n°12 en ré mineur op.122 \"1917\"\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev : concert enregistré à la Salle Pleyel le 1 ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ","Quatuors à cordes {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(1051389 OR 0959005 OR 0958524 OR 1054257 OR 1054217 OR 0958525 OR 0958526)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des quatuor à cordes de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 1051389 OR 0959005 0958524 1054257 1054217 0958525 0958526\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a15 min\u000a\u000aQuatuor à cordes n°1 en ut majeur op. 49\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Modigliani : Concert enregistré à la Philharmonie d ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Philippe Bernhard, Loïc Rio, violon\u000a    Laurent Marfaing, alto\u000a    François Kieffer, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a24 mn 27\u000a\u000aQuatuor à cordes n° 8 en do mineur op. 110\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Borodine. Concert des 70 ans : Concert enregistré à ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Quatuor Borodine\u000a    Ruben Aharonian, Sergei Lomovsky, violon\u000a    Igor Naidin, alto\u000a    Vladimir Balshin, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a24 min 40\u000a\u000aQuatuor à cordes n°6 en sol majeur op. 101\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Casals : Concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Quatuor Casals\u000a    Vera Martinez Mehner, Abel Tomàs, violon\u000a    Jonathan Brown, alto\u000a    Arnau Tomàs, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ","Autres œuvres {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0958527 OR 0979377 OR 1012816 OR 1097393 OR 0984923 OR 0998860 OR 1012824 OR 1014921 OR 1063957 OR 1015530)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des œuvres de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0958527 OR 0979377 1012816 1097393 0984923 0998860 1012824 1014921 1063957 1015530\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a25 mn 11\u000a\u000aConcerto pour piano et trompette n°1 en do mineur op. 35\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Daniil Trifonov, Timur Martynov : concert  ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Daniil Trifonov, piano\u000a    Timur Martynov, trompette\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a44 min 53\u000a\u000aLe chant des forêts\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre Philharmonique de Radio France, Vasily Petrenko, Dimitri Voropaev, Sergei Leifer ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Dimitri Voropaev, ténor\u000a    Sergei Leiferkus, basse\u000a    Choeur de Radio France, Maîtrise de Radio France\u000a    Matthias Brauer, Sofi Jeannin, direction choeur\u000a    Orchestre Philharmonique de Radio France\u000a    Vassily Petrenko, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a6 mn 31\u000a\u000aPrélude, extrait de la musique de film \"Les amies\" op.41a\u000a\u000a\u000arappel\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique. Quatuor Borodine : concert enregistré à la Cité de la musiq ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique contemporaine\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ","Extraits audios ","Quatuors à cordes {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(1062186 OR 0968392 OR 0984632 OR 1060993 OR 1056866 OR 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7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Dover : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Quatuor Dover\u000a    Joel Link, Bryan Lee, violons\u000a    Milena Pajaro-Van de Stadt, alto\u000a    Camden Shaw, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aQuatuor à cordes no 13 en si bémol mineur op. 138\u000a\u000a21 min 32 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Pacifica : concert enregistré à la Philharmonie de ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Quatuor Pacifica\u000a    Simin Ganatra, Sibbi Bernhardsson, violons\u000a    Masumi Per Rostad, alto\u000a    Brandon Vamos, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Œuvres pour voix {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0963619 OR 0962305 OR 0962645 OR 0963620 OR 0963625 OR 0963627 OR 0962774)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits audio autour des œuvres pour voix de 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piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aSatires op. 109 (Images du passé)\u000a\u000a14 min 58 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    poèmes de Sacha Tchiorny\u000a    Nadja Smirnova, soprano\u000a    Arthur Schoonderwoerd, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aCinq Romances sur des textes de la revue \"Krokodil\", op. 121\u000a\u000a11 min\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Petr Migunov, basse\u000a    Arthur Schoonderwoerd, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Autres œuvres {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0789490 OR 0961450 OR 0939363 OR 0950641 OR 0963647 OR 0963174 OR 0968069 OR 0963178 OR 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à la ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Tugan Sokhiev, direction\u000a    Orchestre du Capitole de Toulouse\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aSonate pour piano no 1 op. 12\u000a\u000a13 min 58 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 1 - Olga Andryushchenko : concert enregistré à la Cité de la ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Olga Andryushchenko, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","  \u000aEnseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur\u000a  , "],"Fulltext":["  Imprimer, ","  Dmitri Chostakovitch (1906-1975), ","   Chostakovitch lors des Célébrations Bach, 28 juillet 1950, photo de Roger et Renate Rössing. Deutsche Fotothek CC BY-SA 3.0, ","Formation et premières compositions Dmitri Chostakovitch naît le 25 septembre 1906 à Saint-Pétersbourg. Sa mère, pianiste, donne au petit Mitiadiminutif de Dmitri ses premières leçons de musique dès l’âge de neuf ans. Le garçon montre très vite de grandes prédispositions : il a l’oreille absolue, dispose d’une très bonne mémoire, et commence même à composer. À dix ans, il est inscrit à l’école de musique d’Ignacy Glasser. La Révolution de 1917 et la période difficile qui s’ensuit ne l’empêchent pas de poursuivre ses études musicales. En 1919, alors qu’il a treize ans, il est admis au conservatoire de PetrogradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1914 et 1924. Petrograd, signifiant « la ville de Pierre » (d’après saint Pierre), est préféré à Saint-Pétersbourg jugé trop allemand. où il étudie le piano et la composition. Le compositeur Alexandre Glazounov, directeur du conservatoire, reconnaît le talent pianistique précoce du jeune garçonC’est l’un des plus grands espoirs de notre art [...]. Un talent exceptionnellement brillant et précocement développé, qui mérite considération et admiration. Une technique pianistique excellente, employée de manière intéressante et originale. (Meyer p. 35) et le soutient, même s’il reste sceptique face à ses compositionsIl les trouve épouvantables. C’est la première fois de ma vie que je n’entends pas la musique en lisant la partition. (Meyer p. 39). Chostakovitch commence à donner des concerts de piano et les premières critiques enthousiastes apparaissent dans la presse. En composition, il écrit ses premières pièces, déjà prometteuses : Scherzo pour orchestre op. 1, Thème et variations op. 3, Deux Fables de Krylov op. 4, Trio op. 8…, ","Premiers succès, premiers échecs En 1922, le père de Chostakovitch meurt, laissant sa famille dans une situation financière difficile. L’année suivante, après avoir obtenu son diplôme de piano, Chostakovitch est radié de la liste des élèves du Conservatoire (pour des raisons inexpliquées) et ne peut poursuivre en cycle supérieur ni continuer ses études de compositions. Il décide alors d’entrer dans le monde du travail afin de subvenir aux besoins de sa famille : il devient pianiste au cinéma pour accompagner les films muets, mais abandonne au bout de deux ans, jugeant cet emploi comme un frein à sa créativitéMon emploi au cinéma paralysa mon travail de création. Je n’arrivais plus du tout à composer et ce ne fut que lorsque j’eus décidé d’abandonner le cinéma que je pus me remettre au travail. (Meyer p. 43). En octobre 1926, à l’âge de 20 ans, il est finalement accepté dans le cycle d’études supérieures du conservatoire. Entre-temps, il a déjà composé sa Symphonie n° 1, qui a été créée avec succès le 12 mai 1926. C’est à cette époque qu’il choisit la composition plutôt qu’une carrière de pianiste (même s’il n’arrêtera jamais les concerts), écrivant avec une grande facilité : sa Sonate pour piano n° 1 (première rupture avec la tonalité et les formes traditionnelles), Aphorismes (un cycle de dix miniatures pour piano), sa Symphonie n° 2 (première commande officielle pour le 10e anniversaire de la Révolution d’Octobre), son opéra Le Nez (d’après Gogol, dans lequel se révèlent le grotesque et l’ironie qui seront caractéristiques de la musique de Chostakovitch), sa Symphonie n° 3 ou encore le ballet L’Âge d’or. Il compose également sa première musique de film avec La Nouvelle Babylone. Ses compositions, originales et audacieuses, suscitent le débat dans le milieu de la critique et lui valent le surnom d’« enfant terrible » de la musique soviétique.\u000aLe compositeur Sergueï Prokofiev. Library of Congress\u000aMais viennent ensuite les premiers échecs. La Nouvelle Babylone est un fiasco (aussi bien le film que la musique), sa Symphonie n° 3 ne rencontre que peu d’adhésion, et ses deux ballets, L’Âge d’or et Le Boulon, reçoivent de sévères critiquesreprochant notamment à Chostakovitch de ne pas savoir composer de musique adaptée à la scène. Son opéra Le Nez est lui aussi retiré de l’affiche après seize représentations. Chostakovitch commence à être décrié et ses œuvres disparaissent progressivement des salles de concerts. De plus, le Parti dirigé par Staline agit de plus en plus sur la vie culturelle à travers la RAPMEn 1923, constitution de l’APM (Association des musiciens prolétariens), qui devient la RAPM (Association russe des musiciens prolétariens). Elle aspire à créer une musique destinée aux masses et répondant aux exigences de l’idéologie révolutionnaire.. Beaucoup d’artistes, craignant la censure, ont déjà émigré à l’Ouest (Rachmaninov, Prokofiev…), et Chostakovitch comprend qu’il faut collaborer s’il veut conserver une certaine liberté artistique. Commence alors une longue relation ambiguë avec le pouvoir politique, qui durera toute sa vie., ","L’affaire Lady Macbeth En 1932, le mariage de Chostakovitch avec Nina Varzar apporte un peu de joie dans la vie du compositeur et lui donne l’élan pour se lancer dans l’écriture d’un nouvel opéra, Lady Macbeth. De plus, la dissolution de la RAPMsuite à un décret sur la réorganisation des associations littéraires et artistiques en avril 1932. Ce n’est malheureusement qu’un court répit. De nouvelles organisations aussi intrusives verront bientôt le jour comme l’Union des compositeurs soviétiques. soulage un temps le milieu culturel russe. C’est le moment idéal pour Chostakovitch de présenter son opéra : Lady Macbeth est créé le 22 janvier 1934 à LeningradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1924 et 1991. Nommée Petrograd depuis 1914, elle est rebaptisée Leningrad en l’honneur de Lénine, mort en 1924.. C’est un véritable succès qui lui vaudra une renommée internationale. Dès lors, sa musique est redécouverte et retrouve le chemin des concerts. Fort de son triomphe, et malgré la Grande TerreurLa Grande Terreur – ou Grandes Purges -, dans la seconde moitié des années 1930, vise à éliminer tous les opposants politiques du Parti. qui commence à s’instaurer, Chostakovitch tente de prendre ses distancesIl multiplie les déclarations publiques, notamment en faveur des compositeurs occidentaux très souvent exclus des concerts : Nous, les compositeurs soviétiques, nous ne connaissons pas assez bien les compositeurs occidentaux… Nous devrions organiser à l’Union des compositeurs un séminaire d’initiation à la culture musicale de l’Occident, car on y trouve beaucoup de choses intéressantes et instructives. (Meyer p. 184) avec le Parti et compose selon ses envies : les Vingt-quatre Préludes pour piano, un Concerto pour piano (qu’il crée lui-même), une Sonate pour violoncelle et piano, le ballet Le Clair Ruisseau.\u000aMais tout bascule le 26 janvier 1936, lorsque Staline assiste à une représentation de Lady Macbeth à Moscou. Le chanteur Sergueï Radamski, présent ce soir-là, nous relate l’atmosphère de la représentation :\u000aStaline, Jdanov et Mikoïan étaient assis dans la loge gouvernementale, à droite au-dessus de la fosse d’orchestre, juste au-dessus des cuivres et des percussions. [...] Chaque fois que les percussions ou les vents jouaient fortissimo, nous pouvions voir Jdanov et Mikoïan sursauter puis se tourner, hilares, vers Staline. [...] Chostakovitch voyait les trois occupants de la loge officielle rire et s’amuser, il se tapit au fond de notre loge et dissimula son visage dans ses mains. [...] Le dernier rideau tomba ; Chostakovitch ne fut pas appelé sur scène pour saluer ; quant à Staline et à ses deux compagnons, ils quittèrent le théâtre sans avoir exprimé le vœu de rencontrer le compositeur. Le critique des Izvestia nous raconta plus tard qu’il avait demandé à Staline ce qu’il pensait de l’opéra et que celui-ci lui avait répondu : “Ce sont des inepties, pas de la musique”. (Meyer p. 201-202)\u000aStaline, vers 1942. Library of Congress, Prints &amp; Photographs Division, Farm Security Administration\/Office of War Information Black-and-White Negatives\u000aLe 28 janvier, on peut lire dans la Pravda un article intitulé Le chaos remplace la musique, dans lequel l’auteur critiqueOn peut lire qu’il s’agit d’un flot de sons intentionnellement discordants et confus, où le chant est supplanté par les cris. [...] Tout cela est grossier, primitif, vulgaire. (Meyer p. 203-204) sévèrement l’opéra et met implicitement en garde le compositeur en déclarant qu’il joue un jeu qui peut fort mal finir. Bien que l’article ne soit pas signé, il est évident pour tous qu’il représente l’opinion du Parti sur l’opéra de Chostakovitch. Sa musique est dès lors condamnée et retirée de toutes les salles de concert, ses amis lui tournent le dos et à le désavouent publiquement lors des réunions de la section de Leningrad de l’Union des compositeurs. Devenu un « ennemi du peuple », Chostakovitch s’attend à tout moment à être arrêtéIl se couchait tout habillé, une valise prête au cas où le NKVD (police politique de l’Union soviétique) viendrait l’arrêter au milieu de la nuit.. Finalement, l’arrestation tant redoutée n’aura pas lieu mais la peur constanteLe violoniste David Oïstrakh, grand ami du compositeur, évoque cette période sombre de l’Union soviétique où le Parti traquait tous les opposants au régime : Chaque nuit, je m’attendais au pire, et j’avais mis de côté des sous-vêtements chauds et quelques provisions, dans l’attente du moment inévitable. Vous ne pouvez pas vous imaginer ce que nous avons enduré, à guetter ainsi les coups fatidiques frappés à la porte ou le bruit d’une voiture venant s’arrêter en bas, dans la rue. (Meyer p. 212) dans laquelle Chostakovitch a vécu ces derniers mois laissera des séquelles jusqu’à la fin de sa vie.\u000aMalgré l’angoisse dans laquelle il vit, Chostakovitch se lance à corps perdu dans le travail. Il compose sa Symphonie n° 4 (qui ne sera créée qu’en 1961) et, en 1937, accepte un poste de professeur au conservatoire de Leningrad. Après avoir été soumise à l’Union des compositeurs de Leningrad, la Symphonie n° 5 est créée le 21 novembre 1937 sous la baguette d’Evgueni Mravinski, signant le début d’une grande amitié entre le compositeur et le chef d’orchestre. Heureusement, le succès est cette fois au rendez-vous. Ceux qui, hier, condamnaient Lady Macbeth, sont les premiers à faire l’éloge de la symphonie. Le compositeur poursuit sur sa lancée avec son Quatuor à cordes n° 1, puis sa Symphonie n° 6, et le Quintette pour piano qui lui vaut de recevoir en 1941 le prix Staline récompensant les meilleures œuvres musicales de l’année., ","La guerre et nouvelle mise au ban Juin 1941, la guerre éclate en URSS. Chostakovitch cherche à tout prix à se faire incorporer dans l’armée mais les artistes sont préservés pour participer à la propagation de l’idéologie du Parti. Le compositeur ne parviendra qu’à intégrer le piquet d’incendie du groupe de défense anti-aérienne, chargé de défendre Leningrad contre les feux. Dans la ville assiégée, il compose sa Symphonie n° 7 dite « Leningrad », bientôt considérée comme un symbole de la résistance. Chostakovitch, encensé, est alors vu comme le plus grand compositeur de l’Union soviétique. S’ensuit une grande période créatrice qui voit naître l’opéra (inachevé) Les Joueurs, la Sonate pour piano n° 2, la Symphonie n° 8, les Quatuors à cordes n° 2 et n° 3, le Trio avec piano n° 2, ainsi que des œuvres de circonstances. En revanche, sa Symphonie n° 9 surprend tout le monde par sa brièveté, son classicisme et le retour des éléments grotesques, là où la critique s’attendait à une œuvre grandiose à l’image des deux symphonies précédentes.\u000aCanon anti-aérien à Leningrad, 1er mars 1942, photo de Boris Kudoyarov. RIA Novosti archives CC BY-SA 3.0\u000aAprès la guerre, le Parti accentue son emprise sur la vie culturelle, condamnant toujours plus le formalisme, trop moderniste et non accessible aux masses. En janvier 1948, l’Union des compositeurs de la section de Moscou se réunit et publie un texte dressant les résolutions prises concernant la musique ainsi qu’une liste des compositeurs accusés de formalismeLe Comité central du PCUS [Parti Communiste de l’Union Soviétique] prend la résolution de déclarer que l’orientation formaliste de la musique soviétique est une tendance antinationale, qui conduit à la destruction de la musique. (Meyer p. 309). On y trouvera entre autres Chostakovitch, Prokofiev, Khatchaturian, Miaskovski. Une fois de plus, Chostakovitch passe de compositeur admiré à ennemi public. Il est renvoyé de ses postes de professeur des conservatoires de Leningrad et de Moscou, et sa musique est à nouveau supprimée des programmes de concerts. Mis au ban, il doit faire amende honorable et reconnaître publiquement ses torts lors d’une séance de l’Union des compositeurs en février 1948, où il promet de suivre désormais « la bonne voie », autrement dit celle du Parti dont il suivra dès lors docilement les directives. À partir de cet instant, le compositeur fait profil bas, composant essentiellement des musiques de propagande comme l’oratorio Le Chant des forêts ou des musiques de film (La Chute de Berlin). Ses œuvres plus personnelles, il les garde pour lui, désespérant de les voir jouées un jour (les Chansons juives, le Concerto pour violon n° 1, le Quatuor à cordes n° 4). Sa conduite presque exemplaire et le soutien de son ami Mravinski, qui plaide en sa faveur et remet ses œuvres au programme des concerts, le mènent progressivement à sa réhabilitation., ","L’après Staline Le 6 mars 1953, la mort de Staline bouleverse l’Union soviétique et la vie culturelle du pays. Chostakovitch s’empresse de revenir au genre symphonique longtemps délaissé (sa dernière symphonie date de 1945) et compose sa Symphonie n° 10. Créée le 17 décembre 1953 à Leningrad, l’œuvre remporte un grand succès et suscite une fois de plus des critiques controversées dans la presse : première œuvre à se détacher des directives imposées par le décret de 1948, elle provoque débat et agitation dans le milieu musical. C’est la première œuvre également où Chostakovitch s’affirme en tant qu’individu et compositeur en signant son œuvre du motif DSCHDans la notation allemande, la suite de notes D-Es(S)-C-H (les initiales de Chostakovitch, D. Sch.) correspondent aux notes ré – mib – do - si., ce qu’il fera à plusieurs reprises par la suite. Progressivement, les choses s’améliorent au niveau de la politique culturelle. Même si le formalisme est toujours mal perçu, un vent de liberté souffle chez les musiciens et les premiers signes du dégel sont là. Les œuvres personnelles de Chostakovitch composées après 1948 peuvent enfin être jouées, tandis que d’autres sont réhabilitées. Dans sa vie privée, le compositeur connaît également quelques bouleversements : après la mort de sa femme en 1954, puis celle de sa mère en 1955, il épouse en deuxièmes nocesEn 1962, Chostakovitch se mariera une troisième fois, avec Irina Soupinskaïa. Margarita Andreïevna Kaïnova, et continue de composer : le Concerto pour piano n° 2, la Symphonie n° 11, le Concerto pour violoncelle, les Quatuors à cordes n° 7 et n° 8.\u000aSuite à un voyage aux États-Unis en octobre 1959 et une remarque d’un journaliste américain (se félicitant que l’auteur de la Symphonie « Leningrad » ne soit pas membre du Parti communiste), Chostakovitch est « invité » à rejoindre le Parti qui lui propose de devenir secrétaire de l’Union des compositeurs de la République russe. Bien sûr, il n’est pas en mesure de refuser et accepte à contrecœurLe jour de la cérémonie de candidature à l’adhésion, Chostakovitch fait scandale en ne venant pas, montrant ainsi clairement qu’il rejoint le Parti sous la contrainte.. Malheureusement, cette adhésion forcée ainsi que plusieurs discours émaillés de phrases toutes faites encensant le PartiLe 29 aout 1961, jour où Chostakovitch devient officiellement membre du Parti, il déclare : Ces temps derniers, j’ai éprouvé le désir de plus en plus vif de rejoindre les rangs des membres du Parti communiste d’Union soviétique. Dans mes activités socio-politiques comme dans mon travail de créateur, j’ai ressenti quotidiennement le rôle majeur que jouent le Parti, le peuple et les camarades de l’Union des compositeurs d’Union soviétique. Tout au long de ma carrière, j’ai commis bien des erreurs, mais le Parti m’a aidé et m’aidera encore à les éviter. (Meyer p. 396) lui vaudront de perdre plusieurs de ses amis qui ne lui pardonneront pas son attitude. Les concessions faites au Parti permettent néanmoins à Chostakovitch de poursuivre plus librement son travail de création. Certaines de ses anciennes œuvres refont surface comme la Symphonie n° 4, qui n’avait jamais été jouée, ainsi que son opéra Lady Macbeth, qui retrouve le chemin des planches dans une forme remaniée et rebaptisée Katerina Ismaïlova. Commence également une période de grandes activités faites de voyages, de concertsPlusieurs festivals consacrent leur programme presque exclusivement à sa musique. et de nombreuses distinctions honorifiquesmembre des Académies royales de musique de Suède et d’Angleterre, de l’Académie des sciences américaines, du Conseil mondial pour la paix, Commandeur de l’Ordre français des arts et des lettres, membre d’honneur du Conseil international de la musique de l’UNESCO, médaille d’or de la British Royal Philharmonic Society....\u000aAprès une crise cardiaque en mai 1966, sa santé se délabre progressivement. Depuis quelques années déjà, il doit faire face à une faiblesse musculaire dans les mains, qui l’empêche de plus en plus de jouer du pianoIl jouera en public pour la dernière fois le 28 mai 1966. et d’écrire. En 1973, on lui décèle également un cancer du poumon. Il continue malgré tout de composer : le Concerto pour violon n° 2, le Quatuor à cordes n° 12, la Symphonie n° 14. Alors que tout espoir de guérir disparaît, il met toute son énergie dans ses dernières compositions, puis finit par s’éteindre le 9 août 1975.\u000aRostropovitch, Chostakovitch et Richter, le 1er novembre 1968. Russian International News Agency (RIA Novosti) CC BY-SA 3.0, ","  Source principale\u000a\u000aKrzysztof MEYER, Dimitri Chostakovitch, Fayard, 1994\u000a, ","  Auteure : Floriane Goubault, ","  Imprimer, ","À voir aussi ","Extraits vidéos ","Symphonies {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0998858 OR 0998859 OR 1012637 OR 1012826 OR 1012822 OR 1012815 OR 1014922 OR 1014919 OR 1012823 OR 1012819 OR 1015532 OR 1014918 OR 1012641 OR 1012821 OR 0999114)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":null,\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des symphonies de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0998858 OR 0998859 1012637 1012826 1012822 1012815 1014922 1014919 1012823 1012819 1015532 1014918 1012641 1012821 0999114\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a1h 3 min 01\u000a\u000aSymphonie n°11 op 103 \"1905\"\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Vadim Repin : concert enregistré à la Sall ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Vadim Repin, violon\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a1 h 20 mn 36\u000a\u000aSymphonie n°7 op.60\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Alena Baeva : concert enregistré à la Sall ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a41 mn 03\u000a\u000aSymphonie n°12 en ré mineur op.122 \"1917\"\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev : concert enregistré à la Salle Pleyel le 1 ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ","Quatuors à cordes {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(1051389 OR 0959005 OR 0958524 OR 1054257 OR 1054217 OR 0958525 OR 0958526)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des quatuor à cordes de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 1051389 OR 0959005 0958524 1054257 1054217 0958525 0958526\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a15 min\u000a\u000aQuatuor à cordes n°1 en ut majeur op. 49\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Modigliani : Concert enregistré à la Philharmonie d ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Philippe Bernhard, Loïc Rio, violon\u000a    Laurent Marfaing, alto\u000a    François Kieffer, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a24 mn 27\u000a\u000aQuatuor à cordes n° 8 en do mineur op. 110\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Borodine. Concert des 70 ans : Concert enregistré à ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Quatuor Borodine\u000a    Ruben Aharonian, Sergei Lomovsky, violon\u000a    Igor Naidin, alto\u000a    Vladimir Balshin, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a24 min 40\u000a\u000aQuatuor à cordes n°6 en sol majeur op. 101\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Casals : Concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Quatuor Casals\u000a    Vera Martinez Mehner, Abel Tomàs, violon\u000a    Jonathan Brown, alto\u000a    Arnau Tomàs, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ","Autres œuvres {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0958527 OR 0979377 OR 1012816 OR 1097393 OR 0984923 OR 0998860 OR 1012824 OR 1014921 OR 1063957 OR 1015530)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour des œuvres de Chostakovitch\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0958527 OR 0979377 1012816 1097393 0984923 0998860 1012824 1014921 1063957 1015530\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a25 mn 11\u000a\u000aConcerto pour piano et trompette n°1 en do mineur op. 35\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Daniil Trifonov, Timur Martynov : concert  ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Daniil Trifonov, piano\u000a    Timur Martynov, trompette\u000a    Orchestre du Théâtre Mariinsky\u000a    Valery Gergiev, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a44 min 53\u000a\u000aLe chant des forêts\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Orchestre Philharmonique de Radio France, Vasily Petrenko, Dimitri Voropaev, Sergei Leifer ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Dimitri Voropaev, ténor\u000a    Sergei Leiferkus, basse\u000a    Choeur de Radio France, Maîtrise de Radio France\u000a    Matthias Brauer, Sofi Jeannin, direction choeur\u000a    Orchestre Philharmonique de Radio France\u000a    Vassily Petrenko, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a6 mn 31\u000a\u000aPrélude, extrait de la musique de film \"Les amies\" op.41a\u000a\u000a\u000arappel\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique. Quatuor Borodine : concert enregistré à la Cité de la musiq ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Dmitri Chostakovitch, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique contemporaine\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a\u000a\u000a, ","Extraits audios ","Quatuors à cordes {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(1062186 OR 0968392 OR 0984632 OR 1060993 OR 1056866 OR 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7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Dover : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Quatuor Dover\u000a    Joel Link, Bryan Lee, violons\u000a    Milena Pajaro-Van de Stadt, alto\u000a    Camden Shaw, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aQuatuor à cordes no 13 en si bémol mineur op. 138\u000a\u000a21 min 32 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Pacifica : concert enregistré à la Philharmonie de ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Quatuor Pacifica\u000a    Simin Ganatra, Sibbi Bernhardsson, violons\u000a    Masumi Per Rostad, alto\u000a    Brandon Vamos, violoncelle\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Œuvres pour voix {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0963619 OR 0962305 OR 0962645 OR 0963620 OR 0963625 OR 0963627 OR 0962774)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"EDUTHEQUE\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits audio autour des œuvres pour voix de 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piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aSatires op. 109 (Images du passé)\u000a\u000a14 min 58 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    poèmes de Sacha Tchiorny\u000a    Nadja Smirnova, soprano\u000a    Arthur Schoonderwoerd, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1945-2000) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aCinq Romances sur des textes de la revue \"Krokodil\", op. 121\u000a\u000a11 min\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Petr Migunov, basse\u000a    Arthur Schoonderwoerd, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Autres œuvres {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0789490 OR 0961450 OR 0939363 OR 0950641 OR 0963647 OR 0963174 OR 0968069 OR 0963178 OR 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à la ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Tugan Sokhiev, direction\u000a    Orchestre du Capitole de Toulouse\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aSonate pour piano no 1 op. 12\u000a\u000a13 min 58 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    Lénine, Staline et la musique 1 - Olga Andryushchenko : concert enregistré à la Cité de la ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Dmitri Chostakovitch \u000a\u000a\u000a    Olga Andryushchenko, piano\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    20ème siècle (1900-1945) \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","  \u000aEnseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur\u000a  , "],"FrameType_idx":["Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - 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    <h2>Portrait de Dmitri Chostakovitch</h2>
        <b>Description : </b>Surnommé l’« enfant terrible » de la musique soviétique, tantôt admiré tantôt décrié, Dmitri Chostakovitch aura entretenu toute sa vie une relation complexe avec le Parti.  
    
    
            <p><b>Dernière mise à jour : </b>29/09/2020 16:47
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            <string>Portrait de Dmitri Chostakovitch</string>
            <string>Surnommé l’« enfant terrible » de la musique soviétique, tantôt admiré tantôt décrié, Dmitri Chostakovitch aura entretenu toute sa vie une relation complexe avec le Parti.  </string>
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            <string>  Dmitri Chostakovitch (1906-1975), </string>
            <string>   Chostakovitch lors des Célébrations Bach, 28 juillet 1950, photo de Roger et Renate Rössing. Deutsche Fotothek CC BY-SA 3.0, </string>
            <string>Formation et premières compositions Dmitri Chostakovitch naît le 25 septembre 1906 à Saint-Pétersbourg. Sa mère, pianiste, donne au petit Mitiadiminutif de Dmitri ses premières leçons de musique dès l’âge de neuf ans. Le garçon montre très vite de grandes prédispositions : il a l’oreille absolue, dispose d’une très bonne mémoire, et commence même à composer. À dix ans, il est inscrit à l’école de musique d’Ignacy Glasser. La Révolution de 1917 et la période difficile qui s’ensuit ne l’empêchent pas de poursuivre ses études musicales. En 1919, alors qu’il a treize ans, il est admis au conservatoire de PetrogradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1914 et 1924. Petrograd, signifiant « la ville de Pierre » (d’après saint Pierre), est préféré à Saint-Pétersbourg jugé trop allemand. où il étudie le piano et la composition. Le compositeur Alexandre Glazounov, directeur du conservatoire, reconnaît le talent pianistique précoce du jeune garçonC’est l’un des plus grands espoirs de notre art [...]. Un talent exceptionnellement brillant et précocement développé, qui mérite considération et admiration. Une technique pianistique excellente, employée de manière intéressante et originale. (Meyer p. 35) et le soutient, même s’il reste sceptique face à ses compositionsIl les trouve épouvantables. C’est la première fois de ma vie que je n’entends pas la musique en lisant la partition. (Meyer p. 39). Chostakovitch commence à donner des concerts de piano et les premières critiques enthousiastes apparaissent dans la presse. En composition, il écrit ses premières pièces, déjà prometteuses : Scherzo pour orchestre op. 1, Thème et variations op. 3, Deux Fables de Krylov op. 4, Trio op. 8…, </string>
            <string>Premiers succès, premiers échecs En 1922, le père de Chostakovitch meurt, laissant sa famille dans une situation financière difficile. L’année suivante, après avoir obtenu son diplôme de piano, Chostakovitch est radié de la liste des élèves du Conservatoire (pour des raisons inexpliquées) et ne peut poursuivre en cycle supérieur ni continuer ses études de compositions. Il décide alors d’entrer dans le monde du travail afin de subvenir aux besoins de sa famille : il devient pianiste au cinéma pour accompagner les films muets, mais abandonne au bout de deux ans, jugeant cet emploi comme un frein à sa créativitéMon emploi au cinéma paralysa mon travail de création. Je n’arrivais plus du tout à composer et ce ne fut que lorsque j’eus décidé d’abandonner le cinéma que je pus me remettre au travail. (Meyer p. 43). En octobre 1926, à l’âge de 20 ans, il est finalement accepté dans le cycle d’études supérieures du conservatoire. Entre-temps, il a déjà composé sa Symphonie n° 1, qui a été créée avec succès le 12 mai 1926. C’est à cette époque qu’il choisit la composition plutôt qu’une carrière de pianiste (même s’il n’arrêtera jamais les concerts), écrivant avec une grande facilité : sa Sonate pour piano n° 1 (première rupture avec la tonalité et les formes traditionnelles), Aphorismes (un cycle de dix miniatures pour piano), sa Symphonie n° 2 (première commande officielle pour le 10e anniversaire de la Révolution d’Octobre), son opéra Le Nez (d’après Gogol, dans lequel se révèlent le grotesque et l’ironie qui seront caractéristiques de la musique de Chostakovitch), sa Symphonie n° 3 ou encore le ballet L’Âge d’or. Il compose également sa première musique de film avec La Nouvelle Babylone. Ses compositions, originales et audacieuses, suscitent le débat dans le milieu de la critique et lui valent le surnom d’« enfant terrible » de la musique soviétique.
Le compositeur Sergueï Prokofiev. Library of Congress
Mais viennent ensuite les premiers échecs. La Nouvelle Babylone est un fiasco (aussi bien le film que la musique), sa Symphonie n° 3 ne rencontre que peu d’adhésion, et ses deux ballets, L’Âge d’or et Le Boulon, reçoivent de sévères critiquesreprochant notamment à Chostakovitch de ne pas savoir composer de musique adaptée à la scène. Son opéra Le Nez est lui aussi retiré de l’affiche après seize représentations. Chostakovitch commence à être décrié et ses œuvres disparaissent progressivement des salles de concerts. De plus, le Parti dirigé par Staline agit de plus en plus sur la vie culturelle à travers la RAPMEn 1923, constitution de l’APM (Association des musiciens prolétariens), qui devient la RAPM (Association russe des musiciens prolétariens). Elle aspire à créer une musique destinée aux masses et répondant aux exigences de l’idéologie révolutionnaire.. Beaucoup d’artistes, craignant la censure, ont déjà émigré à l’Ouest (Rachmaninov, Prokofiev…), et Chostakovitch comprend qu’il faut collaborer s’il veut conserver une certaine liberté artistique. Commence alors une longue relation ambiguë avec le pouvoir politique, qui durera toute sa vie., </string>
            <string>L’affaire Lady Macbeth En 1932, le mariage de Chostakovitch avec Nina Varzar apporte un peu de joie dans la vie du compositeur et lui donne l’élan pour se lancer dans l’écriture d’un nouvel opéra, Lady Macbeth. De plus, la dissolution de la RAPMsuite à un décret sur la réorganisation des associations littéraires et artistiques en avril 1932. Ce n’est malheureusement qu’un court répit. De nouvelles organisations aussi intrusives verront bientôt le jour comme l’Union des compositeurs soviétiques. soulage un temps le milieu culturel russe. C’est le moment idéal pour Chostakovitch de présenter son opéra : Lady Macbeth est créé le 22 janvier 1934 à LeningradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1924 et 1991. Nommée Petrograd depuis 1914, elle est rebaptisée Leningrad en l’honneur de Lénine, mort en 1924.. C’est un véritable succès qui lui vaudra une renommée internationale. Dès lors, sa musique est redécouverte et retrouve le chemin des concerts. Fort de son triomphe, et malgré la Grande TerreurLa Grande Terreur – ou Grandes Purges -, dans la seconde moitié des années 1930, vise à éliminer tous les opposants politiques du Parti. qui commence à s’instaurer, Chostakovitch tente de prendre ses distancesIl multiplie les déclarations publiques, notamment en faveur des compositeurs occidentaux très souvent exclus des concerts : Nous, les compositeurs soviétiques, nous ne connaissons pas assez bien les compositeurs occidentaux… Nous devrions organiser à l’Union des compositeurs un séminaire d’initiation à la culture musicale de l’Occident, car on y trouve beaucoup de choses intéressantes et instructives. (Meyer p. 184) avec le Parti et compose selon ses envies : les Vingt-quatre Préludes pour piano, un Concerto pour piano (qu’il crée lui-même), une Sonate pour violoncelle et piano, le ballet Le Clair Ruisseau.
Mais tout bascule le 26 janvier 1936, lorsque Staline assiste à une représentation de Lady Macbeth à Moscou. Le chanteur Sergueï Radamski, présent ce soir-là, nous relate l’atmosphère de la représentation :
Staline, Jdanov et Mikoïan étaient assis dans la loge gouvernementale, à droite au-dessus de la fosse d’orchestre, juste au-dessus des cuivres et des percussions. [...] Chaque fois que les percussions ou les vents jouaient fortissimo, nous pouvions voir Jdanov et Mikoïan sursauter puis se tourner, hilares, vers Staline. [...] Chostakovitch voyait les trois occupants de la loge officielle rire et s’amuser, il se tapit au fond de notre loge et dissimula son visage dans ses mains. [...] Le dernier rideau tomba ; Chostakovitch ne fut pas appelé sur scène pour saluer ; quant à Staline et à ses deux compagnons, ils quittèrent le théâtre sans avoir exprimé le vœu de rencontrer le compositeur. Le critique des Izvestia nous raconta plus tard qu’il avait demandé à Staline ce qu’il pensait de l’opéra et que celui-ci lui avait répondu : “Ce sont des inepties, pas de la musique”. (Meyer p. 201-202)
Staline, vers 1942. Library of Congress, Prints &amp; Photographs Division, Farm Security Administration/Office of War Information Black-and-White Negatives
Le 28 janvier, on peut lire dans la Pravda un article intitulé Le chaos remplace la musique, dans lequel l’auteur critiqueOn peut lire qu’il s’agit d’un flot de sons intentionnellement discordants et confus, où le chant est supplanté par les cris. [...] Tout cela est grossier, primitif, vulgaire. (Meyer p. 203-204) sévèrement l’opéra et met implicitement en garde le compositeur en déclarant qu’il joue un jeu qui peut fort mal finir. Bien que l’article ne soit pas signé, il est évident pour tous qu’il représente l’opinion du Parti sur l’opéra de Chostakovitch. Sa musique est dès lors condamnée et retirée de toutes les salles de concert, ses amis lui tournent le dos et à le désavouent publiquement lors des réunions de la section de Leningrad de l’Union des compositeurs. Devenu un « ennemi du peuple », Chostakovitch s’attend à tout moment à être arrêtéIl se couchait tout habillé, une valise prête au cas où le NKVD (police politique de l’Union soviétique) viendrait l’arrêter au milieu de la nuit.. Finalement, l’arrestation tant redoutée n’aura pas lieu mais la peur constanteLe violoniste David Oïstrakh, grand ami du compositeur, évoque cette période sombre de l’Union soviétique où le Parti traquait tous les opposants au régime : Chaque nuit, je m’attendais au pire, et j’avais mis de côté des sous-vêtements chauds et quelques provisions, dans l’attente du moment inévitable. Vous ne pouvez pas vous imaginer ce que nous avons enduré, à guetter ainsi les coups fatidiques frappés à la porte ou le bruit d’une voiture venant s’arrêter en bas, dans la rue. (Meyer p. 212) dans laquelle Chostakovitch a vécu ces derniers mois laissera des séquelles jusqu’à la fin de sa vie.
Malgré l’angoisse dans laquelle il vit, Chostakovitch se lance à corps perdu dans le travail. Il compose sa Symphonie n° 4 (qui ne sera créée qu’en 1961) et, en 1937, accepte un poste de professeur au conservatoire de Leningrad. Après avoir été soumise à l’Union des compositeurs de Leningrad, la Symphonie n° 5 est créée le 21 novembre 1937 sous la baguette d’Evgueni Mravinski, signant le début d’une grande amitié entre le compositeur et le chef d’orchestre. Heureusement, le succès est cette fois au rendez-vous. Ceux qui, hier, condamnaient Lady Macbeth, sont les premiers à faire l’éloge de la symphonie. Le compositeur poursuit sur sa lancée avec son Quatuor à cordes n° 1, puis sa Symphonie n° 6, et le Quintette pour piano qui lui vaut de recevoir en 1941 le prix Staline récompensant les meilleures œuvres musicales de l’année., </string>
            <string>La guerre et nouvelle mise au ban Juin 1941, la guerre éclate en URSS. Chostakovitch cherche à tout prix à se faire incorporer dans l’armée mais les artistes sont préservés pour participer à la propagation de l’idéologie du Parti. Le compositeur ne parviendra qu’à intégrer le piquet d’incendie du groupe de défense anti-aérienne, chargé de défendre Leningrad contre les feux. Dans la ville assiégée, il compose sa Symphonie n° 7 dite « Leningrad », bientôt considérée comme un symbole de la résistance. Chostakovitch, encensé, est alors vu comme le plus grand compositeur de l’Union soviétique. S’ensuit une grande période créatrice qui voit naître l’opéra (inachevé) Les Joueurs, la Sonate pour piano n° 2, la Symphonie n° 8, les Quatuors à cordes n° 2 et n° 3, le Trio avec piano n° 2, ainsi que des œuvres de circonstances. En revanche, sa Symphonie n° 9 surprend tout le monde par sa brièveté, son classicisme et le retour des éléments grotesques, là où la critique s’attendait à une œuvre grandiose à l’image des deux symphonies précédentes.
Canon anti-aérien à Leningrad, 1er mars 1942, photo de Boris Kudoyarov. RIA Novosti archives CC BY-SA 3.0
Après la guerre, le Parti accentue son emprise sur la vie culturelle, condamnant toujours plus le formalisme, trop moderniste et non accessible aux masses. En janvier 1948, l’Union des compositeurs de la section de Moscou se réunit et publie un texte dressant les résolutions prises concernant la musique ainsi qu’une liste des compositeurs accusés de formalismeLe Comité central du PCUS [Parti Communiste de l’Union Soviétique] prend la résolution de déclarer que l’orientation formaliste de la musique soviétique est une tendance antinationale, qui conduit à la destruction de la musique. (Meyer p. 309). On y trouvera entre autres Chostakovitch, Prokofiev, Khatchaturian, Miaskovski. Une fois de plus, Chostakovitch passe de compositeur admiré à ennemi public. Il est renvoyé de ses postes de professeur des conservatoires de Leningrad et de Moscou, et sa musique est à nouveau supprimée des programmes de concerts. Mis au ban, il doit faire amende honorable et reconnaître publiquement ses torts lors d’une séance de l’Union des compositeurs en février 1948, où il promet de suivre désormais « la bonne voie », autrement dit celle du Parti dont il suivra dès lors docilement les directives. À partir de cet instant, le compositeur fait profil bas, composant essentiellement des musiques de propagande comme l’oratorio Le Chant des forêts ou des musiques de film (La Chute de Berlin). Ses œuvres plus personnelles, il les garde pour lui, désespérant de les voir jouées un jour (les Chansons juives, le Concerto pour violon n° 1, le Quatuor à cordes n° 4). Sa conduite presque exemplaire et le soutien de son ami Mravinski, qui plaide en sa faveur et remet ses œuvres au programme des concerts, le mènent progressivement à sa réhabilitation., </string>
            <string>L’après Staline Le 6 mars 1953, la mort de Staline bouleverse l’Union soviétique et la vie culturelle du pays. Chostakovitch s’empresse de revenir au genre symphonique longtemps délaissé (sa dernière symphonie date de 1945) et compose sa Symphonie n° 10. Créée le 17 décembre 1953 à Leningrad, l’œuvre remporte un grand succès et suscite une fois de plus des critiques controversées dans la presse : première œuvre à se détacher des directives imposées par le décret de 1948, elle provoque débat et agitation dans le milieu musical. C’est la première œuvre également où Chostakovitch s’affirme en tant qu’individu et compositeur en signant son œuvre du motif DSCHDans la notation allemande, la suite de notes D-Es(S)-C-H (les initiales de Chostakovitch, D. Sch.) correspondent aux notes ré – mib – do - si., ce qu’il fera à plusieurs reprises par la suite. Progressivement, les choses s’améliorent au niveau de la politique culturelle. Même si le formalisme est toujours mal perçu, un vent de liberté souffle chez les musiciens et les premiers signes du dégel sont là. Les œuvres personnelles de Chostakovitch composées après 1948 peuvent enfin être jouées, tandis que d’autres sont réhabilitées. Dans sa vie privée, le compositeur connaît également quelques bouleversements : après la mort de sa femme en 1954, puis celle de sa mère en 1955, il épouse en deuxièmes nocesEn 1962, Chostakovitch se mariera une troisième fois, avec Irina Soupinskaïa. Margarita Andreïevna Kaïnova, et continue de composer : le Concerto pour piano n° 2, la Symphonie n° 11, le Concerto pour violoncelle, les Quatuors à cordes n° 7 et n° 8.
Suite à un voyage aux États-Unis en octobre 1959 et une remarque d’un journaliste américain (se félicitant que l’auteur de la Symphonie « Leningrad » ne soit pas membre du Parti communiste), Chostakovitch est « invité » à rejoindre le Parti qui lui propose de devenir secrétaire de l’Union des compositeurs de la République russe. Bien sûr, il n’est pas en mesure de refuser et accepte à contrecœurLe jour de la cérémonie de candidature à l’adhésion, Chostakovitch fait scandale en ne venant pas, montrant ainsi clairement qu’il rejoint le Parti sous la contrainte.. Malheureusement, cette adhésion forcée ainsi que plusieurs discours émaillés de phrases toutes faites encensant le PartiLe 29 aout 1961, jour où Chostakovitch devient officiellement membre du Parti, il déclare : Ces temps derniers, j’ai éprouvé le désir de plus en plus vif de rejoindre les rangs des membres du Parti communiste d’Union soviétique. Dans mes activités socio-politiques comme dans mon travail de créateur, j’ai ressenti quotidiennement le rôle majeur que jouent le Parti, le peuple et les camarades de l’Union des compositeurs d’Union soviétique. Tout au long de ma carrière, j’ai commis bien des erreurs, mais le Parti m’a aidé et m’aidera encore à les éviter. (Meyer p. 396) lui vaudront de perdre plusieurs de ses amis qui ne lui pardonneront pas son attitude. Les concessions faites au Parti permettent néanmoins à Chostakovitch de poursuivre plus librement son travail de création. Certaines de ses anciennes œuvres refont surface comme la Symphonie n° 4, qui n’avait jamais été jouée, ainsi que son opéra Lady Macbeth, qui retrouve le chemin des planches dans une forme remaniée et rebaptisée Katerina Ismaïlova. Commence également une période de grandes activités faites de voyages, de concertsPlusieurs festivals consacrent leur programme presque exclusivement à sa musique. et de nombreuses distinctions honorifiquesmembre des Académies royales de musique de Suède et d’Angleterre, de l’Académie des sciences américaines, du Conseil mondial pour la paix, Commandeur de l’Ordre français des arts et des lettres, membre d’honneur du Conseil international de la musique de l’UNESCO, médaille d’or de la British Royal Philharmonic Society....
Après une crise cardiaque en mai 1966, sa santé se délabre progressivement. Depuis quelques années déjà, il doit faire face à une faiblesse musculaire dans les mains, qui l’empêche de plus en plus de jouer du pianoIl jouera en public pour la dernière fois le 28 mai 1966. et d’écrire. En 1973, on lui décèle également un cancer du poumon. Il continue malgré tout de composer : le Concerto pour violon n° 2, le Quatuor à cordes n° 12, la Symphonie n° 14. Alors que tout espoir de guérir disparaît, il met toute son énergie dans ses dernières compositions, puis finit par s’éteindre le 9 août 1975.
Rostropovitch, Chostakovitch et Richter, le 1er novembre 1968. Russian International News Agency (RIA Novosti) CC BY-SA 3.0, </string>
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Krzysztof MEYER, Dimitri Chostakovitch, Fayard, 1994
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            <string>  Auteure : Floriane Goubault, </string>
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Partie de concert vidéo (extrait)

1h 3 min 01

Symphonie n°11 op 103 "1905"

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Vadim Repin : concert enregistré à la Sall ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Vadim Repin, violon
    Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1945-2000)

, ©Amazon,

Partie de concert vidéo (extrait)

1 h 20 mn 36

Symphonie n°7 op.60

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Alena Baeva : concert enregistré à la Sall ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

41 mn 03

Symphonie n°12 en ré mineur op.122 "1917"

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev : concert enregistré à la Salle Pleyel le 1 ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

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Partie de concert vidéo (extrait)

15 min

Quatuor à cordes n°1 en ut majeur op. 49

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Modigliani : Concert enregistré à la Philharmonie d ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Philippe Bernhard, Loïc Rio, violon
    Laurent Marfaing, alto
    François Kieffer, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

, ©Amazon,

Partie de concert vidéo (extrait)

24 mn 27

Quatuor à cordes n° 8 en do mineur op. 110

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Borodine. Concert des 70 ans : Concert enregistré à ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Quatuor Borodine
    Ruben Aharonian, Sergei Lomovsky, violon
    Igor Naidin, alto
    Vladimir Balshin, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

24 min 40

Quatuor à cordes n°6 en sol majeur op. 101

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Casals : Concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Quatuor Casals
    Vera Martinez Mehner, Abel Tomàs, violon
    Jonathan Brown, alto
    Arnau Tomàs, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

25 mn 11

Concerto pour piano et trompette n°1 en do mineur op. 35

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Daniil Trifonov, Timur Martynov : concert  ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Daniil Trifonov, piano
    Timur Martynov, trompette
    Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1900-1945)

, ©Amazon,

Partie de concert vidéo (extrait)

44 min 53

Le chant des forêts

fait partie du concert:   
    
    Orchestre Philharmonique de Radio France, Vasily Petrenko, Dimitri Voropaev, Sergei Leifer ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Dimitri Voropaev, ténor
    Sergei Leiferkus, basse
    Choeur de Radio France, Maîtrise de Radio France
    Matthias Brauer, Sofi Jeannin, direction choeur
    Orchestre Philharmonique de Radio France
    Vassily Petrenko, direction

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

6 mn 31

Prélude, extrait de la musique de film "Les amies" op.41a

rappel

fait partie du concert:   
    
    Lénine, Staline et la musique. Quatuor Borodine : concert enregistré à la Cité de la musiq ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Musique contemporaine
    20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 15 en mi bémol mineur op. 144

38 min 42 sec

fait partie du concert :  
    
    Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Borodine : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Borodine
    Ruben Aharonian, Sergueï Lomovsky, violons
    Igor Naidin, alto
    Vladimir Balshin, violoncelle

20ème siècle (1945-2000)

, ©Amazon,

Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 2 en la majeur op. 68

36 min 50 sec

fait partie du concert :  
    
    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Dover : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Dover
    Joel Link, Bryan Lee, violons
    Milena Pajaro-Van de Stadt, alto
    Camden Shaw, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

, ©Amazon,

Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 13 en si bémol mineur op. 138

21 min 32 sec

fait partie du concert :  
    
    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Pacifica : concert enregistré à la Philharmonie de ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Pacifica
    Simin Ganatra, Sibbi Bernhardsson, violons
    Masumi Per Rostad, alto
    Brandon Vamos, violoncelle

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Quatre Strophes du capitaine Lebiadkine, op. 146

13 min 24 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

textes extraits des "Possédés" de Dostoievski
    Petr Migunov, basse
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Satires op. 109 (Images du passé)

14 min 58 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

poèmes de Sacha Tchiorny
    Nadja Smirnova, soprano
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Cinq Romances sur des textes de la revue "Krokodil", op. 121

11 min

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

Petr Migunov, basse
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Trio pour piano, violon et violoncelle no 1 op. 8

12 min 24 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 1 - Solistes du Studio for New Music Moscow : concert enregi ...

Dmitri Chostakovitch

Solistes du Studio for New Music Moscow

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Ouverture de fête en la majeur op. 96

6 min 22 sec

fait partie du concert :  
    
    Orchestre du Capitole de Toulouse : Tugan Sokhiev, Denis Matsuev : concert enregistré à la ...

Dmitri Chostakovitch

Tugan Sokhiev, direction
    Orchestre du Capitole de Toulouse

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Sonate pour piano no 1 op. 12

13 min 58 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 1 - Olga Andryushchenko : concert enregistré à la Cité de la ...

Dmitri Chostakovitch

Olga Andryushchenko, piano

20ème siècle (1900-1945)

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Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
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            <string>Portrait de Dmitri Chostakovitch</string>
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            <string>Surnommé l’« enfant terrible » de la musique soviétique, tantôt admiré tantôt décrié, Dmitri Chostakovitch aura entretenu toute sa vie une relation complexe avec le Parti.  </string>
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            <string>  Dmitri Chostakovitch (1906-1975), </string>
            <string>   Chostakovitch lors des Célébrations Bach, 28 juillet 1950, photo de Roger et Renate Rössing. Deutsche Fotothek CC BY-SA 3.0, </string>
            <string>Formation et premières compositions Dmitri Chostakovitch naît le 25 septembre 1906 à Saint-Pétersbourg. Sa mère, pianiste, donne au petit Mitiadiminutif de Dmitri ses premières leçons de musique dès l’âge de neuf ans. Le garçon montre très vite de grandes prédispositions : il a l’oreille absolue, dispose d’une très bonne mémoire, et commence même à composer. À dix ans, il est inscrit à l’école de musique d’Ignacy Glasser. La Révolution de 1917 et la période difficile qui s’ensuit ne l’empêchent pas de poursuivre ses études musicales. En 1919, alors qu’il a treize ans, il est admis au conservatoire de PetrogradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1914 et 1924. Petrograd, signifiant « la ville de Pierre » (d’après saint Pierre), est préféré à Saint-Pétersbourg jugé trop allemand. où il étudie le piano et la composition. Le compositeur Alexandre Glazounov, directeur du conservatoire, reconnaît le talent pianistique précoce du jeune garçonC’est l’un des plus grands espoirs de notre art [...]. Un talent exceptionnellement brillant et précocement développé, qui mérite considération et admiration. Une technique pianistique excellente, employée de manière intéressante et originale. (Meyer p. 35) et le soutient, même s’il reste sceptique face à ses compositionsIl les trouve épouvantables. C’est la première fois de ma vie que je n’entends pas la musique en lisant la partition. (Meyer p. 39). Chostakovitch commence à donner des concerts de piano et les premières critiques enthousiastes apparaissent dans la presse. En composition, il écrit ses premières pièces, déjà prometteuses : Scherzo pour orchestre op. 1, Thème et variations op. 3, Deux Fables de Krylov op. 4, Trio op. 8…, </string>
            <string>Premiers succès, premiers échecs En 1922, le père de Chostakovitch meurt, laissant sa famille dans une situation financière difficile. L’année suivante, après avoir obtenu son diplôme de piano, Chostakovitch est radié de la liste des élèves du Conservatoire (pour des raisons inexpliquées) et ne peut poursuivre en cycle supérieur ni continuer ses études de compositions. Il décide alors d’entrer dans le monde du travail afin de subvenir aux besoins de sa famille : il devient pianiste au cinéma pour accompagner les films muets, mais abandonne au bout de deux ans, jugeant cet emploi comme un frein à sa créativitéMon emploi au cinéma paralysa mon travail de création. Je n’arrivais plus du tout à composer et ce ne fut que lorsque j’eus décidé d’abandonner le cinéma que je pus me remettre au travail. (Meyer p. 43). En octobre 1926, à l’âge de 20 ans, il est finalement accepté dans le cycle d’études supérieures du conservatoire. Entre-temps, il a déjà composé sa Symphonie n° 1, qui a été créée avec succès le 12 mai 1926. C’est à cette époque qu’il choisit la composition plutôt qu’une carrière de pianiste (même s’il n’arrêtera jamais les concerts), écrivant avec une grande facilité : sa Sonate pour piano n° 1 (première rupture avec la tonalité et les formes traditionnelles), Aphorismes (un cycle de dix miniatures pour piano), sa Symphonie n° 2 (première commande officielle pour le 10e anniversaire de la Révolution d’Octobre), son opéra Le Nez (d’après Gogol, dans lequel se révèlent le grotesque et l’ironie qui seront caractéristiques de la musique de Chostakovitch), sa Symphonie n° 3 ou encore le ballet L’Âge d’or. Il compose également sa première musique de film avec La Nouvelle Babylone. Ses compositions, originales et audacieuses, suscitent le débat dans le milieu de la critique et lui valent le surnom d’« enfant terrible » de la musique soviétique.
Le compositeur Sergueï Prokofiev. Library of Congress
Mais viennent ensuite les premiers échecs. La Nouvelle Babylone est un fiasco (aussi bien le film que la musique), sa Symphonie n° 3 ne rencontre que peu d’adhésion, et ses deux ballets, L’Âge d’or et Le Boulon, reçoivent de sévères critiquesreprochant notamment à Chostakovitch de ne pas savoir composer de musique adaptée à la scène. Son opéra Le Nez est lui aussi retiré de l’affiche après seize représentations. Chostakovitch commence à être décrié et ses œuvres disparaissent progressivement des salles de concerts. De plus, le Parti dirigé par Staline agit de plus en plus sur la vie culturelle à travers la RAPMEn 1923, constitution de l’APM (Association des musiciens prolétariens), qui devient la RAPM (Association russe des musiciens prolétariens). Elle aspire à créer une musique destinée aux masses et répondant aux exigences de l’idéologie révolutionnaire.. Beaucoup d’artistes, craignant la censure, ont déjà émigré à l’Ouest (Rachmaninov, Prokofiev…), et Chostakovitch comprend qu’il faut collaborer s’il veut conserver une certaine liberté artistique. Commence alors une longue relation ambiguë avec le pouvoir politique, qui durera toute sa vie., </string>
            <string>L’affaire Lady Macbeth En 1932, le mariage de Chostakovitch avec Nina Varzar apporte un peu de joie dans la vie du compositeur et lui donne l’élan pour se lancer dans l’écriture d’un nouvel opéra, Lady Macbeth. De plus, la dissolution de la RAPMsuite à un décret sur la réorganisation des associations littéraires et artistiques en avril 1932. Ce n’est malheureusement qu’un court répit. De nouvelles organisations aussi intrusives verront bientôt le jour comme l’Union des compositeurs soviétiques. soulage un temps le milieu culturel russe. C’est le moment idéal pour Chostakovitch de présenter son opéra : Lady Macbeth est créé le 22 janvier 1934 à LeningradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1924 et 1991. Nommée Petrograd depuis 1914, elle est rebaptisée Leningrad en l’honneur de Lénine, mort en 1924.. C’est un véritable succès qui lui vaudra une renommée internationale. Dès lors, sa musique est redécouverte et retrouve le chemin des concerts. Fort de son triomphe, et malgré la Grande TerreurLa Grande Terreur – ou Grandes Purges -, dans la seconde moitié des années 1930, vise à éliminer tous les opposants politiques du Parti. qui commence à s’instaurer, Chostakovitch tente de prendre ses distancesIl multiplie les déclarations publiques, notamment en faveur des compositeurs occidentaux très souvent exclus des concerts : Nous, les compositeurs soviétiques, nous ne connaissons pas assez bien les compositeurs occidentaux… Nous devrions organiser à l’Union des compositeurs un séminaire d’initiation à la culture musicale de l’Occident, car on y trouve beaucoup de choses intéressantes et instructives. (Meyer p. 184) avec le Parti et compose selon ses envies : les Vingt-quatre Préludes pour piano, un Concerto pour piano (qu’il crée lui-même), une Sonate pour violoncelle et piano, le ballet Le Clair Ruisseau.
Mais tout bascule le 26 janvier 1936, lorsque Staline assiste à une représentation de Lady Macbeth à Moscou. Le chanteur Sergueï Radamski, présent ce soir-là, nous relate l’atmosphère de la représentation :
Staline, Jdanov et Mikoïan étaient assis dans la loge gouvernementale, à droite au-dessus de la fosse d’orchestre, juste au-dessus des cuivres et des percussions. [...] Chaque fois que les percussions ou les vents jouaient fortissimo, nous pouvions voir Jdanov et Mikoïan sursauter puis se tourner, hilares, vers Staline. [...] Chostakovitch voyait les trois occupants de la loge officielle rire et s’amuser, il se tapit au fond de notre loge et dissimula son visage dans ses mains. [...] Le dernier rideau tomba ; Chostakovitch ne fut pas appelé sur scène pour saluer ; quant à Staline et à ses deux compagnons, ils quittèrent le théâtre sans avoir exprimé le vœu de rencontrer le compositeur. Le critique des Izvestia nous raconta plus tard qu’il avait demandé à Staline ce qu’il pensait de l’opéra et que celui-ci lui avait répondu : “Ce sont des inepties, pas de la musique”. (Meyer p. 201-202)
Staline, vers 1942. Library of Congress, Prints &amp; Photographs Division, Farm Security Administration/Office of War Information Black-and-White Negatives
Le 28 janvier, on peut lire dans la Pravda un article intitulé Le chaos remplace la musique, dans lequel l’auteur critiqueOn peut lire qu’il s’agit d’un flot de sons intentionnellement discordants et confus, où le chant est supplanté par les cris. [...] Tout cela est grossier, primitif, vulgaire. (Meyer p. 203-204) sévèrement l’opéra et met implicitement en garde le compositeur en déclarant qu’il joue un jeu qui peut fort mal finir. Bien que l’article ne soit pas signé, il est évident pour tous qu’il représente l’opinion du Parti sur l’opéra de Chostakovitch. Sa musique est dès lors condamnée et retirée de toutes les salles de concert, ses amis lui tournent le dos et à le désavouent publiquement lors des réunions de la section de Leningrad de l’Union des compositeurs. Devenu un « ennemi du peuple », Chostakovitch s’attend à tout moment à être arrêtéIl se couchait tout habillé, une valise prête au cas où le NKVD (police politique de l’Union soviétique) viendrait l’arrêter au milieu de la nuit.. Finalement, l’arrestation tant redoutée n’aura pas lieu mais la peur constanteLe violoniste David Oïstrakh, grand ami du compositeur, évoque cette période sombre de l’Union soviétique où le Parti traquait tous les opposants au régime : Chaque nuit, je m’attendais au pire, et j’avais mis de côté des sous-vêtements chauds et quelques provisions, dans l’attente du moment inévitable. Vous ne pouvez pas vous imaginer ce que nous avons enduré, à guetter ainsi les coups fatidiques frappés à la porte ou le bruit d’une voiture venant s’arrêter en bas, dans la rue. (Meyer p. 212) dans laquelle Chostakovitch a vécu ces derniers mois laissera des séquelles jusqu’à la fin de sa vie.
Malgré l’angoisse dans laquelle il vit, Chostakovitch se lance à corps perdu dans le travail. Il compose sa Symphonie n° 4 (qui ne sera créée qu’en 1961) et, en 1937, accepte un poste de professeur au conservatoire de Leningrad. Après avoir été soumise à l’Union des compositeurs de Leningrad, la Symphonie n° 5 est créée le 21 novembre 1937 sous la baguette d’Evgueni Mravinski, signant le début d’une grande amitié entre le compositeur et le chef d’orchestre. Heureusement, le succès est cette fois au rendez-vous. Ceux qui, hier, condamnaient Lady Macbeth, sont les premiers à faire l’éloge de la symphonie. Le compositeur poursuit sur sa lancée avec son Quatuor à cordes n° 1, puis sa Symphonie n° 6, et le Quintette pour piano qui lui vaut de recevoir en 1941 le prix Staline récompensant les meilleures œuvres musicales de l’année., </string>
            <string>La guerre et nouvelle mise au ban Juin 1941, la guerre éclate en URSS. Chostakovitch cherche à tout prix à se faire incorporer dans l’armée mais les artistes sont préservés pour participer à la propagation de l’idéologie du Parti. Le compositeur ne parviendra qu’à intégrer le piquet d’incendie du groupe de défense anti-aérienne, chargé de défendre Leningrad contre les feux. Dans la ville assiégée, il compose sa Symphonie n° 7 dite « Leningrad », bientôt considérée comme un symbole de la résistance. Chostakovitch, encensé, est alors vu comme le plus grand compositeur de l’Union soviétique. S’ensuit une grande période créatrice qui voit naître l’opéra (inachevé) Les Joueurs, la Sonate pour piano n° 2, la Symphonie n° 8, les Quatuors à cordes n° 2 et n° 3, le Trio avec piano n° 2, ainsi que des œuvres de circonstances. En revanche, sa Symphonie n° 9 surprend tout le monde par sa brièveté, son classicisme et le retour des éléments grotesques, là où la critique s’attendait à une œuvre grandiose à l’image des deux symphonies précédentes.
Canon anti-aérien à Leningrad, 1er mars 1942, photo de Boris Kudoyarov. RIA Novosti archives CC BY-SA 3.0
Après la guerre, le Parti accentue son emprise sur la vie culturelle, condamnant toujours plus le formalisme, trop moderniste et non accessible aux masses. En janvier 1948, l’Union des compositeurs de la section de Moscou se réunit et publie un texte dressant les résolutions prises concernant la musique ainsi qu’une liste des compositeurs accusés de formalismeLe Comité central du PCUS [Parti Communiste de l’Union Soviétique] prend la résolution de déclarer que l’orientation formaliste de la musique soviétique est une tendance antinationale, qui conduit à la destruction de la musique. (Meyer p. 309). On y trouvera entre autres Chostakovitch, Prokofiev, Khatchaturian, Miaskovski. Une fois de plus, Chostakovitch passe de compositeur admiré à ennemi public. Il est renvoyé de ses postes de professeur des conservatoires de Leningrad et de Moscou, et sa musique est à nouveau supprimée des programmes de concerts. Mis au ban, il doit faire amende honorable et reconnaître publiquement ses torts lors d’une séance de l’Union des compositeurs en février 1948, où il promet de suivre désormais « la bonne voie », autrement dit celle du Parti dont il suivra dès lors docilement les directives. À partir de cet instant, le compositeur fait profil bas, composant essentiellement des musiques de propagande comme l’oratorio Le Chant des forêts ou des musiques de film (La Chute de Berlin). Ses œuvres plus personnelles, il les garde pour lui, désespérant de les voir jouées un jour (les Chansons juives, le Concerto pour violon n° 1, le Quatuor à cordes n° 4). Sa conduite presque exemplaire et le soutien de son ami Mravinski, qui plaide en sa faveur et remet ses œuvres au programme des concerts, le mènent progressivement à sa réhabilitation., </string>
            <string>L’après Staline Le 6 mars 1953, la mort de Staline bouleverse l’Union soviétique et la vie culturelle du pays. Chostakovitch s’empresse de revenir au genre symphonique longtemps délaissé (sa dernière symphonie date de 1945) et compose sa Symphonie n° 10. Créée le 17 décembre 1953 à Leningrad, l’œuvre remporte un grand succès et suscite une fois de plus des critiques controversées dans la presse : première œuvre à se détacher des directives imposées par le décret de 1948, elle provoque débat et agitation dans le milieu musical. C’est la première œuvre également où Chostakovitch s’affirme en tant qu’individu et compositeur en signant son œuvre du motif DSCHDans la notation allemande, la suite de notes D-Es(S)-C-H (les initiales de Chostakovitch, D. Sch.) correspondent aux notes ré – mib – do - si., ce qu’il fera à plusieurs reprises par la suite. Progressivement, les choses s’améliorent au niveau de la politique culturelle. Même si le formalisme est toujours mal perçu, un vent de liberté souffle chez les musiciens et les premiers signes du dégel sont là. Les œuvres personnelles de Chostakovitch composées après 1948 peuvent enfin être jouées, tandis que d’autres sont réhabilitées. Dans sa vie privée, le compositeur connaît également quelques bouleversements : après la mort de sa femme en 1954, puis celle de sa mère en 1955, il épouse en deuxièmes nocesEn 1962, Chostakovitch se mariera une troisième fois, avec Irina Soupinskaïa. Margarita Andreïevna Kaïnova, et continue de composer : le Concerto pour piano n° 2, la Symphonie n° 11, le Concerto pour violoncelle, les Quatuors à cordes n° 7 et n° 8.
Suite à un voyage aux États-Unis en octobre 1959 et une remarque d’un journaliste américain (se félicitant que l’auteur de la Symphonie « Leningrad » ne soit pas membre du Parti communiste), Chostakovitch est « invité » à rejoindre le Parti qui lui propose de devenir secrétaire de l’Union des compositeurs de la République russe. Bien sûr, il n’est pas en mesure de refuser et accepte à contrecœurLe jour de la cérémonie de candidature à l’adhésion, Chostakovitch fait scandale en ne venant pas, montrant ainsi clairement qu’il rejoint le Parti sous la contrainte.. Malheureusement, cette adhésion forcée ainsi que plusieurs discours émaillés de phrases toutes faites encensant le PartiLe 29 aout 1961, jour où Chostakovitch devient officiellement membre du Parti, il déclare : Ces temps derniers, j’ai éprouvé le désir de plus en plus vif de rejoindre les rangs des membres du Parti communiste d’Union soviétique. Dans mes activités socio-politiques comme dans mon travail de créateur, j’ai ressenti quotidiennement le rôle majeur que jouent le Parti, le peuple et les camarades de l’Union des compositeurs d’Union soviétique. Tout au long de ma carrière, j’ai commis bien des erreurs, mais le Parti m’a aidé et m’aidera encore à les éviter. (Meyer p. 396) lui vaudront de perdre plusieurs de ses amis qui ne lui pardonneront pas son attitude. Les concessions faites au Parti permettent néanmoins à Chostakovitch de poursuivre plus librement son travail de création. Certaines de ses anciennes œuvres refont surface comme la Symphonie n° 4, qui n’avait jamais été jouée, ainsi que son opéra Lady Macbeth, qui retrouve le chemin des planches dans une forme remaniée et rebaptisée Katerina Ismaïlova. Commence également une période de grandes activités faites de voyages, de concertsPlusieurs festivals consacrent leur programme presque exclusivement à sa musique. et de nombreuses distinctions honorifiquesmembre des Académies royales de musique de Suède et d’Angleterre, de l’Académie des sciences américaines, du Conseil mondial pour la paix, Commandeur de l’Ordre français des arts et des lettres, membre d’honneur du Conseil international de la musique de l’UNESCO, médaille d’or de la British Royal Philharmonic Society....
Après une crise cardiaque en mai 1966, sa santé se délabre progressivement. Depuis quelques années déjà, il doit faire face à une faiblesse musculaire dans les mains, qui l’empêche de plus en plus de jouer du pianoIl jouera en public pour la dernière fois le 28 mai 1966. et d’écrire. En 1973, on lui décèle également un cancer du poumon. Il continue malgré tout de composer : le Concerto pour violon n° 2, le Quatuor à cordes n° 12, la Symphonie n° 14. Alors que tout espoir de guérir disparaît, il met toute son énergie dans ses dernières compositions, puis finit par s’éteindre le 9 août 1975.
Rostropovitch, Chostakovitch et Richter, le 1er novembre 1968. Russian International News Agency (RIA Novosti) CC BY-SA 3.0, </string>
            <string>  Source principale

Partie de concert vidéo (extrait)

1h 3 min 01

Symphonie n°11 op 103 "1905"

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Vadim Repin : concert enregistré à la Sall ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Vadim Repin, violon
    Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert vidéo (extrait)

1 h 20 mn 36

Symphonie n°7 op.60

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Alena Baeva : concert enregistré à la Sall ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

41 mn 03

Symphonie n°12 en ré mineur op.122 "1917"

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev : concert enregistré à la Salle Pleyel le 1 ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1945-2000)

Partie de concert vidéo (extrait)

15 min

Quatuor à cordes n°1 en ut majeur op. 49

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Modigliani : Concert enregistré à la Philharmonie d ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Philippe Bernhard, Loïc Rio, violon
    Laurent Marfaing, alto
    François Kieffer, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

24 mn 27

Quatuor à cordes n° 8 en do mineur op. 110

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Borodine. Concert des 70 ans : Concert enregistré à ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Quatuor Borodine
    Ruben Aharonian, Sergei Lomovsky, violon
    Igor Naidin, alto
    Vladimir Balshin, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

24 min 40

Quatuor à cordes n°6 en sol majeur op. 101

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Casals : Concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Quatuor Casals
    Vera Martinez Mehner, Abel Tomàs, violon
    Jonathan Brown, alto
    Arnau Tomàs, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

Partie de concert vidéo (extrait)

25 mn 11

Concerto pour piano et trompette n°1 en do mineur op. 35

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Daniil Trifonov, Timur Martynov : concert  ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Daniil Trifonov, piano
    Timur Martynov, trompette
    Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

44 min 53

Le chant des forêts

fait partie du concert:   
    
    Orchestre Philharmonique de Radio France, Vasily Petrenko, Dimitri Voropaev, Sergei Leifer ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

6 mn 31

Prélude, extrait de la musique de film "Les amies" op.41a

rappel

fait partie du concert:   
    
    Lénine, Staline et la musique. Quatuor Borodine : concert enregistré à la Cité de la musiq ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Musique contemporaine
    20ème siècle (1945-2000)

Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 15 en mi bémol mineur op. 144

38 min 42 sec

fait partie du concert :  
    
    Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Borodine : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Borodine
    Ruben Aharonian, Sergueï Lomovsky, violons
    Igor Naidin, alto
    Vladimir Balshin, violoncelle

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 2 en la majeur op. 68

36 min 50 sec

fait partie du concert :  
    
    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Dover : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Dover
    Joel Link, Bryan Lee, violons
    Milena Pajaro-Van de Stadt, alto
    Camden Shaw, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 13 en si bémol mineur op. 138

21 min 32 sec

fait partie du concert :  
    
    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Pacifica : concert enregistré à la Philharmonie de ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Pacifica
    Simin Ganatra, Sibbi Bernhardsson, violons
    Masumi Per Rostad, alto
    Brandon Vamos, violoncelle

20ème siècle (1945-2000)

Partie de concert audio (extrait)

Quatre Strophes du capitaine Lebiadkine, op. 146

13 min 24 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

textes extraits des "Possédés" de Dostoievski
    Petr Migunov, basse
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Satires op. 109 (Images du passé)

14 min 58 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

poèmes de Sacha Tchiorny
    Nadja Smirnova, soprano
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Cinq Romances sur des textes de la revue "Krokodil", op. 121

11 min

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

Petr Migunov, basse
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1900-1945)

Partie de concert audio (extrait)

Trio pour piano, violon et violoncelle no 1 op. 8

12 min 24 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 1 - Solistes du Studio for New Music Moscow : concert enregi ...

Dmitri Chostakovitch

Solistes du Studio for New Music Moscow

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Ouverture de fête en la majeur op. 96

6 min 22 sec

fait partie du concert :  
    
    Orchestre du Capitole de Toulouse : Tugan Sokhiev, Denis Matsuev : concert enregistré à la ...

Dmitri Chostakovitch

Tugan Sokhiev, direction
    Orchestre du Capitole de Toulouse

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Sonate pour piano no 1 op. 12

13 min 58 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 1 - Olga Andryushchenko : concert enregistré à la Cité de la ...

Dmitri Chostakovitch

Olga Andryushchenko, piano

20ème siècle (1900-1945)

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            <string>  
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            <string>  Imprimer, </string>
            <string>  Dmitri Chostakovitch (1906-1975), </string>
            <string>   Chostakovitch lors des Célébrations Bach, 28 juillet 1950, photo de Roger et Renate Rössing. Deutsche Fotothek CC BY-SA 3.0, </string>
            <string>Formation et premières compositions Dmitri Chostakovitch naît le 25 septembre 1906 à Saint-Pétersbourg. Sa mère, pianiste, donne au petit Mitiadiminutif de Dmitri ses premières leçons de musique dès l’âge de neuf ans. Le garçon montre très vite de grandes prédispositions : il a l’oreille absolue, dispose d’une très bonne mémoire, et commence même à composer. À dix ans, il est inscrit à l’école de musique d’Ignacy Glasser. La Révolution de 1917 et la période difficile qui s’ensuit ne l’empêchent pas de poursuivre ses études musicales. En 1919, alors qu’il a treize ans, il est admis au conservatoire de PetrogradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1914 et 1924. Petrograd, signifiant « la ville de Pierre » (d’après saint Pierre), est préféré à Saint-Pétersbourg jugé trop allemand. où il étudie le piano et la composition. Le compositeur Alexandre Glazounov, directeur du conservatoire, reconnaît le talent pianistique précoce du jeune garçonC’est l’un des plus grands espoirs de notre art [...]. Un talent exceptionnellement brillant et précocement développé, qui mérite considération et admiration. Une technique pianistique excellente, employée de manière intéressante et originale. (Meyer p. 35) et le soutient, même s’il reste sceptique face à ses compositionsIl les trouve épouvantables. C’est la première fois de ma vie que je n’entends pas la musique en lisant la partition. (Meyer p. 39). Chostakovitch commence à donner des concerts de piano et les premières critiques enthousiastes apparaissent dans la presse. En composition, il écrit ses premières pièces, déjà prometteuses : Scherzo pour orchestre op. 1, Thème et variations op. 3, Deux Fables de Krylov op. 4, Trio op. 8…, </string>
            <string>Premiers succès, premiers échecs En 1922, le père de Chostakovitch meurt, laissant sa famille dans une situation financière difficile. L’année suivante, après avoir obtenu son diplôme de piano, Chostakovitch est radié de la liste des élèves du Conservatoire (pour des raisons inexpliquées) et ne peut poursuivre en cycle supérieur ni continuer ses études de compositions. Il décide alors d’entrer dans le monde du travail afin de subvenir aux besoins de sa famille : il devient pianiste au cinéma pour accompagner les films muets, mais abandonne au bout de deux ans, jugeant cet emploi comme un frein à sa créativitéMon emploi au cinéma paralysa mon travail de création. Je n’arrivais plus du tout à composer et ce ne fut que lorsque j’eus décidé d’abandonner le cinéma que je pus me remettre au travail. (Meyer p. 43). En octobre 1926, à l’âge de 20 ans, il est finalement accepté dans le cycle d’études supérieures du conservatoire. Entre-temps, il a déjà composé sa Symphonie n° 1, qui a été créée avec succès le 12 mai 1926. C’est à cette époque qu’il choisit la composition plutôt qu’une carrière de pianiste (même s’il n’arrêtera jamais les concerts), écrivant avec une grande facilité : sa Sonate pour piano n° 1 (première rupture avec la tonalité et les formes traditionnelles), Aphorismes (un cycle de dix miniatures pour piano), sa Symphonie n° 2 (première commande officielle pour le 10e anniversaire de la Révolution d’Octobre), son opéra Le Nez (d’après Gogol, dans lequel se révèlent le grotesque et l’ironie qui seront caractéristiques de la musique de Chostakovitch), sa Symphonie n° 3 ou encore le ballet L’Âge d’or. Il compose également sa première musique de film avec La Nouvelle Babylone. Ses compositions, originales et audacieuses, suscitent le débat dans le milieu de la critique et lui valent le surnom d’« enfant terrible » de la musique soviétique.
Le compositeur Sergueï Prokofiev. Library of Congress
Mais viennent ensuite les premiers échecs. La Nouvelle Babylone est un fiasco (aussi bien le film que la musique), sa Symphonie n° 3 ne rencontre que peu d’adhésion, et ses deux ballets, L’Âge d’or et Le Boulon, reçoivent de sévères critiquesreprochant notamment à Chostakovitch de ne pas savoir composer de musique adaptée à la scène. Son opéra Le Nez est lui aussi retiré de l’affiche après seize représentations. Chostakovitch commence à être décrié et ses œuvres disparaissent progressivement des salles de concerts. De plus, le Parti dirigé par Staline agit de plus en plus sur la vie culturelle à travers la RAPMEn 1923, constitution de l’APM (Association des musiciens prolétariens), qui devient la RAPM (Association russe des musiciens prolétariens). Elle aspire à créer une musique destinée aux masses et répondant aux exigences de l’idéologie révolutionnaire.. Beaucoup d’artistes, craignant la censure, ont déjà émigré à l’Ouest (Rachmaninov, Prokofiev…), et Chostakovitch comprend qu’il faut collaborer s’il veut conserver une certaine liberté artistique. Commence alors une longue relation ambiguë avec le pouvoir politique, qui durera toute sa vie., </string>
            <string>L’affaire Lady Macbeth En 1932, le mariage de Chostakovitch avec Nina Varzar apporte un peu de joie dans la vie du compositeur et lui donne l’élan pour se lancer dans l’écriture d’un nouvel opéra, Lady Macbeth. De plus, la dissolution de la RAPMsuite à un décret sur la réorganisation des associations littéraires et artistiques en avril 1932. Ce n’est malheureusement qu’un court répit. De nouvelles organisations aussi intrusives verront bientôt le jour comme l’Union des compositeurs soviétiques. soulage un temps le milieu culturel russe. C’est le moment idéal pour Chostakovitch de présenter son opéra : Lady Macbeth est créé le 22 janvier 1934 à LeningradC’est le nom de Saint-Pétersbourg entre 1924 et 1991. Nommée Petrograd depuis 1914, elle est rebaptisée Leningrad en l’honneur de Lénine, mort en 1924.. C’est un véritable succès qui lui vaudra une renommée internationale. Dès lors, sa musique est redécouverte et retrouve le chemin des concerts. Fort de son triomphe, et malgré la Grande TerreurLa Grande Terreur – ou Grandes Purges -, dans la seconde moitié des années 1930, vise à éliminer tous les opposants politiques du Parti. qui commence à s’instaurer, Chostakovitch tente de prendre ses distancesIl multiplie les déclarations publiques, notamment en faveur des compositeurs occidentaux très souvent exclus des concerts : Nous, les compositeurs soviétiques, nous ne connaissons pas assez bien les compositeurs occidentaux… Nous devrions organiser à l’Union des compositeurs un séminaire d’initiation à la culture musicale de l’Occident, car on y trouve beaucoup de choses intéressantes et instructives. (Meyer p. 184) avec le Parti et compose selon ses envies : les Vingt-quatre Préludes pour piano, un Concerto pour piano (qu’il crée lui-même), une Sonate pour violoncelle et piano, le ballet Le Clair Ruisseau.
Mais tout bascule le 26 janvier 1936, lorsque Staline assiste à une représentation de Lady Macbeth à Moscou. Le chanteur Sergueï Radamski, présent ce soir-là, nous relate l’atmosphère de la représentation :
Staline, Jdanov et Mikoïan étaient assis dans la loge gouvernementale, à droite au-dessus de la fosse d’orchestre, juste au-dessus des cuivres et des percussions. [...] Chaque fois que les percussions ou les vents jouaient fortissimo, nous pouvions voir Jdanov et Mikoïan sursauter puis se tourner, hilares, vers Staline. [...] Chostakovitch voyait les trois occupants de la loge officielle rire et s’amuser, il se tapit au fond de notre loge et dissimula son visage dans ses mains. [...] Le dernier rideau tomba ; Chostakovitch ne fut pas appelé sur scène pour saluer ; quant à Staline et à ses deux compagnons, ils quittèrent le théâtre sans avoir exprimé le vœu de rencontrer le compositeur. Le critique des Izvestia nous raconta plus tard qu’il avait demandé à Staline ce qu’il pensait de l’opéra et que celui-ci lui avait répondu : “Ce sont des inepties, pas de la musique”. (Meyer p. 201-202)
Staline, vers 1942. Library of Congress, Prints &amp; Photographs Division, Farm Security Administration/Office of War Information Black-and-White Negatives
Le 28 janvier, on peut lire dans la Pravda un article intitulé Le chaos remplace la musique, dans lequel l’auteur critiqueOn peut lire qu’il s’agit d’un flot de sons intentionnellement discordants et confus, où le chant est supplanté par les cris. [...] Tout cela est grossier, primitif, vulgaire. (Meyer p. 203-204) sévèrement l’opéra et met implicitement en garde le compositeur en déclarant qu’il joue un jeu qui peut fort mal finir. Bien que l’article ne soit pas signé, il est évident pour tous qu’il représente l’opinion du Parti sur l’opéra de Chostakovitch. Sa musique est dès lors condamnée et retirée de toutes les salles de concert, ses amis lui tournent le dos et à le désavouent publiquement lors des réunions de la section de Leningrad de l’Union des compositeurs. Devenu un « ennemi du peuple », Chostakovitch s’attend à tout moment à être arrêtéIl se couchait tout habillé, une valise prête au cas où le NKVD (police politique de l’Union soviétique) viendrait l’arrêter au milieu de la nuit.. Finalement, l’arrestation tant redoutée n’aura pas lieu mais la peur constanteLe violoniste David Oïstrakh, grand ami du compositeur, évoque cette période sombre de l’Union soviétique où le Parti traquait tous les opposants au régime : Chaque nuit, je m’attendais au pire, et j’avais mis de côté des sous-vêtements chauds et quelques provisions, dans l’attente du moment inévitable. Vous ne pouvez pas vous imaginer ce que nous avons enduré, à guetter ainsi les coups fatidiques frappés à la porte ou le bruit d’une voiture venant s’arrêter en bas, dans la rue. (Meyer p. 212) dans laquelle Chostakovitch a vécu ces derniers mois laissera des séquelles jusqu’à la fin de sa vie.
Malgré l’angoisse dans laquelle il vit, Chostakovitch se lance à corps perdu dans le travail. Il compose sa Symphonie n° 4 (qui ne sera créée qu’en 1961) et, en 1937, accepte un poste de professeur au conservatoire de Leningrad. Après avoir été soumise à l’Union des compositeurs de Leningrad, la Symphonie n° 5 est créée le 21 novembre 1937 sous la baguette d’Evgueni Mravinski, signant le début d’une grande amitié entre le compositeur et le chef d’orchestre. Heureusement, le succès est cette fois au rendez-vous. Ceux qui, hier, condamnaient Lady Macbeth, sont les premiers à faire l’éloge de la symphonie. Le compositeur poursuit sur sa lancée avec son Quatuor à cordes n° 1, puis sa Symphonie n° 6, et le Quintette pour piano qui lui vaut de recevoir en 1941 le prix Staline récompensant les meilleures œuvres musicales de l’année., </string>
            <string>La guerre et nouvelle mise au ban Juin 1941, la guerre éclate en URSS. Chostakovitch cherche à tout prix à se faire incorporer dans l’armée mais les artistes sont préservés pour participer à la propagation de l’idéologie du Parti. Le compositeur ne parviendra qu’à intégrer le piquet d’incendie du groupe de défense anti-aérienne, chargé de défendre Leningrad contre les feux. Dans la ville assiégée, il compose sa Symphonie n° 7 dite « Leningrad », bientôt considérée comme un symbole de la résistance. Chostakovitch, encensé, est alors vu comme le plus grand compositeur de l’Union soviétique. S’ensuit une grande période créatrice qui voit naître l’opéra (inachevé) Les Joueurs, la Sonate pour piano n° 2, la Symphonie n° 8, les Quatuors à cordes n° 2 et n° 3, le Trio avec piano n° 2, ainsi que des œuvres de circonstances. En revanche, sa Symphonie n° 9 surprend tout le monde par sa brièveté, son classicisme et le retour des éléments grotesques, là où la critique s’attendait à une œuvre grandiose à l’image des deux symphonies précédentes.
Canon anti-aérien à Leningrad, 1er mars 1942, photo de Boris Kudoyarov. RIA Novosti archives CC BY-SA 3.0
Après la guerre, le Parti accentue son emprise sur la vie culturelle, condamnant toujours plus le formalisme, trop moderniste et non accessible aux masses. En janvier 1948, l’Union des compositeurs de la section de Moscou se réunit et publie un texte dressant les résolutions prises concernant la musique ainsi qu’une liste des compositeurs accusés de formalismeLe Comité central du PCUS [Parti Communiste de l’Union Soviétique] prend la résolution de déclarer que l’orientation formaliste de la musique soviétique est une tendance antinationale, qui conduit à la destruction de la musique. (Meyer p. 309). On y trouvera entre autres Chostakovitch, Prokofiev, Khatchaturian, Miaskovski. Une fois de plus, Chostakovitch passe de compositeur admiré à ennemi public. Il est renvoyé de ses postes de professeur des conservatoires de Leningrad et de Moscou, et sa musique est à nouveau supprimée des programmes de concerts. Mis au ban, il doit faire amende honorable et reconnaître publiquement ses torts lors d’une séance de l’Union des compositeurs en février 1948, où il promet de suivre désormais « la bonne voie », autrement dit celle du Parti dont il suivra dès lors docilement les directives. À partir de cet instant, le compositeur fait profil bas, composant essentiellement des musiques de propagande comme l’oratorio Le Chant des forêts ou des musiques de film (La Chute de Berlin). Ses œuvres plus personnelles, il les garde pour lui, désespérant de les voir jouées un jour (les Chansons juives, le Concerto pour violon n° 1, le Quatuor à cordes n° 4). Sa conduite presque exemplaire et le soutien de son ami Mravinski, qui plaide en sa faveur et remet ses œuvres au programme des concerts, le mènent progressivement à sa réhabilitation., </string>
            <string>L’après Staline Le 6 mars 1953, la mort de Staline bouleverse l’Union soviétique et la vie culturelle du pays. Chostakovitch s’empresse de revenir au genre symphonique longtemps délaissé (sa dernière symphonie date de 1945) et compose sa Symphonie n° 10. Créée le 17 décembre 1953 à Leningrad, l’œuvre remporte un grand succès et suscite une fois de plus des critiques controversées dans la presse : première œuvre à se détacher des directives imposées par le décret de 1948, elle provoque débat et agitation dans le milieu musical. C’est la première œuvre également où Chostakovitch s’affirme en tant qu’individu et compositeur en signant son œuvre du motif DSCHDans la notation allemande, la suite de notes D-Es(S)-C-H (les initiales de Chostakovitch, D. Sch.) correspondent aux notes ré – mib – do - si., ce qu’il fera à plusieurs reprises par la suite. Progressivement, les choses s’améliorent au niveau de la politique culturelle. Même si le formalisme est toujours mal perçu, un vent de liberté souffle chez les musiciens et les premiers signes du dégel sont là. Les œuvres personnelles de Chostakovitch composées après 1948 peuvent enfin être jouées, tandis que d’autres sont réhabilitées. Dans sa vie privée, le compositeur connaît également quelques bouleversements : après la mort de sa femme en 1954, puis celle de sa mère en 1955, il épouse en deuxièmes nocesEn 1962, Chostakovitch se mariera une troisième fois, avec Irina Soupinskaïa. Margarita Andreïevna Kaïnova, et continue de composer : le Concerto pour piano n° 2, la Symphonie n° 11, le Concerto pour violoncelle, les Quatuors à cordes n° 7 et n° 8.
Suite à un voyage aux États-Unis en octobre 1959 et une remarque d’un journaliste américain (se félicitant que l’auteur de la Symphonie « Leningrad » ne soit pas membre du Parti communiste), Chostakovitch est « invité » à rejoindre le Parti qui lui propose de devenir secrétaire de l’Union des compositeurs de la République russe. Bien sûr, il n’est pas en mesure de refuser et accepte à contrecœurLe jour de la cérémonie de candidature à l’adhésion, Chostakovitch fait scandale en ne venant pas, montrant ainsi clairement qu’il rejoint le Parti sous la contrainte.. Malheureusement, cette adhésion forcée ainsi que plusieurs discours émaillés de phrases toutes faites encensant le PartiLe 29 aout 1961, jour où Chostakovitch devient officiellement membre du Parti, il déclare : Ces temps derniers, j’ai éprouvé le désir de plus en plus vif de rejoindre les rangs des membres du Parti communiste d’Union soviétique. Dans mes activités socio-politiques comme dans mon travail de créateur, j’ai ressenti quotidiennement le rôle majeur que jouent le Parti, le peuple et les camarades de l’Union des compositeurs d’Union soviétique. Tout au long de ma carrière, j’ai commis bien des erreurs, mais le Parti m’a aidé et m’aidera encore à les éviter. (Meyer p. 396) lui vaudront de perdre plusieurs de ses amis qui ne lui pardonneront pas son attitude. Les concessions faites au Parti permettent néanmoins à Chostakovitch de poursuivre plus librement son travail de création. Certaines de ses anciennes œuvres refont surface comme la Symphonie n° 4, qui n’avait jamais été jouée, ainsi que son opéra Lady Macbeth, qui retrouve le chemin des planches dans une forme remaniée et rebaptisée Katerina Ismaïlova. Commence également une période de grandes activités faites de voyages, de concertsPlusieurs festivals consacrent leur programme presque exclusivement à sa musique. et de nombreuses distinctions honorifiquesmembre des Académies royales de musique de Suède et d’Angleterre, de l’Académie des sciences américaines, du Conseil mondial pour la paix, Commandeur de l’Ordre français des arts et des lettres, membre d’honneur du Conseil international de la musique de l’UNESCO, médaille d’or de la British Royal Philharmonic Society....
Après une crise cardiaque en mai 1966, sa santé se délabre progressivement. Depuis quelques années déjà, il doit faire face à une faiblesse musculaire dans les mains, qui l’empêche de plus en plus de jouer du pianoIl jouera en public pour la dernière fois le 28 mai 1966. et d’écrire. En 1973, on lui décèle également un cancer du poumon. Il continue malgré tout de composer : le Concerto pour violon n° 2, le Quatuor à cordes n° 12, la Symphonie n° 14. Alors que tout espoir de guérir disparaît, il met toute son énergie dans ses dernières compositions, puis finit par s’éteindre le 9 août 1975.
Rostropovitch, Chostakovitch et Richter, le 1er novembre 1968. Russian International News Agency (RIA Novosti) CC BY-SA 3.0, </string>
            <string>  Source principale

Partie de concert vidéo (extrait)

1h 3 min 01

Symphonie n°11 op 103 "1905"

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Vadim Repin : concert enregistré à la Sall ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Vadim Repin, violon
    Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert vidéo (extrait)

1 h 20 mn 36

Symphonie n°7 op.60

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Alena Baeva : concert enregistré à la Sall ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

41 mn 03

Symphonie n°12 en ré mineur op.122 "1917"

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev : concert enregistré à la Salle Pleyel le 1 ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1945-2000)

Partie de concert vidéo (extrait)

15 min

Quatuor à cordes n°1 en ut majeur op. 49

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Modigliani : Concert enregistré à la Philharmonie d ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Philippe Bernhard, Loïc Rio, violon
    Laurent Marfaing, alto
    François Kieffer, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

24 mn 27

Quatuor à cordes n° 8 en do mineur op. 110

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Borodine. Concert des 70 ans : Concert enregistré à ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Quatuor Borodine
    Ruben Aharonian, Sergei Lomovsky, violon
    Igor Naidin, alto
    Vladimir Balshin, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

24 min 40

Quatuor à cordes n°6 en sol majeur op. 101

fait partie du concert:   
    
    Biennale de quatuors à cordes. Quatuor Casals : Concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Quatuor Casals
    Vera Martinez Mehner, Abel Tomàs, violon
    Jonathan Brown, alto
    Arnau Tomàs, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

Partie de concert vidéo (extrait)

25 mn 11

Concerto pour piano et trompette n°1 en do mineur op. 35

fait partie du concert:   
    
    Orchestre du Théâtre Mariinsky, Valery Gergiev, Daniil Trifonov, Timur Martynov : concert  ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Daniil Trifonov, piano
    Timur Martynov, trompette
    Orchestre du Théâtre Mariinsky
    Valery Gergiev, direction

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

44 min 53

Le chant des forêts

fait partie du concert:   
    
    Orchestre Philharmonique de Radio France, Vasily Petrenko, Dimitri Voropaev, Sergei Leifer ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert vidéo (extrait)

6 mn 31

Prélude, extrait de la musique de film "Les amies" op.41a

rappel

fait partie du concert:   
    
    Lénine, Staline et la musique. Quatuor Borodine : concert enregistré à la Cité de la musiq ...

Dmitri Chostakovitch, compositeur

Musique contemporaine
    20ème siècle (1945-2000)

Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 15 en mi bémol mineur op. 144

38 min 42 sec

fait partie du concert :  
    
    Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Borodine : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Borodine
    Ruben Aharonian, Sergueï Lomovsky, violons
    Igor Naidin, alto
    Vladimir Balshin, violoncelle

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 2 en la majeur op. 68

36 min 50 sec

fait partie du concert :  
    
    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Dover : concert enregistré à la Philharmonie de Pa ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Dover
    Joel Link, Bryan Lee, violons
    Milena Pajaro-Van de Stadt, alto
    Camden Shaw, violoncelle

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Quatuor à cordes no 13 en si bémol mineur op. 138

21 min 32 sec

fait partie du concert :  
    
    7e Biennale Quatuors à cordes : Quatuor Pacifica : concert enregistré à la Philharmonie de ...

Dmitri Chostakovitch

Quatuor Pacifica
    Simin Ganatra, Sibbi Bernhardsson, violons
    Masumi Per Rostad, alto
    Brandon Vamos, violoncelle

20ème siècle (1945-2000)

Partie de concert audio (extrait)

Quatre Strophes du capitaine Lebiadkine, op. 146

13 min 24 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

textes extraits des "Possédés" de Dostoievski
    Petr Migunov, basse
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Satires op. 109 (Images du passé)

14 min 58 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

poèmes de Sacha Tchiorny
    Nadja Smirnova, soprano
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1945-2000)

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Partie de concert audio (extrait)

Cinq Romances sur des textes de la revue "Krokodil", op. 121

11 min

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 2 - Dmitri Chostakovitch, Arthur Schoonderwoerd : concert en ...

Dmitri Chostakovitch

Petr Migunov, basse
    Arthur Schoonderwoerd, piano

20ème siècle (1900-1945)

Partie de concert audio (extrait)

Trio pour piano, violon et violoncelle no 1 op. 8

12 min 24 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 1 - Solistes du Studio for New Music Moscow : concert enregi ...

Dmitri Chostakovitch

Solistes du Studio for New Music Moscow

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Ouverture de fête en la majeur op. 96

6 min 22 sec

fait partie du concert :  
    
    Orchestre du Capitole de Toulouse : Tugan Sokhiev, Denis Matsuev : concert enregistré à la ...

Dmitri Chostakovitch

Tugan Sokhiev, direction
    Orchestre du Capitole de Toulouse

20ème siècle (1900-1945)

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Partie de concert audio (extrait)

Sonate pour piano no 1 op. 12

13 min 58 sec

fait partie du concert :  
    
    Lénine, Staline et la musique 1 - Olga Andryushchenko : concert enregistré à la Cité de la ...

Dmitri Chostakovitch

Olga Andryushchenko, piano

20ème siècle (1900-1945)

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            <string>24|1036|Mus1Tspé-4-2020 - Programme limitatif pour Terminale 2020-21</string>
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            <string>24|1036|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>24|_|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>_|1036|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>_|_|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>24|1036|HDATopt-2020 - Question transversale : art et émancipation</string>
            <string>24|_|HDATopt-2020 - Question transversale : art et émancipation</string>
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            <string>_|_|HDATopt-2020 - Question transversale : art et émancipation</string>
            <string>24|1036|RuCAP-BPro-12 - Lieux emblématiques du pouvoir, institutions et système politique, réformes institutionnelles en cours, partis politiques, syndicats, élections, etc. </string>
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            <string>24|1036|MusC4-7a - Fonctions de la musique dans la société</string>
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            <string>_|1036|MusC4-7a - Fonctions de la musique dans la société</string>
            <string>_|_|MusC4-7a - Fonctions de la musique dans la société</string>
            <string>24|1036|Ru1-3 - Art et pouvoir</string>
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            <string>24|1036|Mus1Tspé-4-2020 - Programme limitatif pour Terminale 2020-21</string>
            <string>24|_|Mus1Tspé-4-2020 - Programme limitatif pour Terminale 2020-21</string>
            <string>_|1036|Mus1Tspé-4-2020 - Programme limitatif pour Terminale 2020-21</string>
            <string>_|_|Mus1Tspé-4-2020 - Programme limitatif pour Terminale 2020-21</string>
            <string>24|1036|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>24|_|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>_|1036|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>_|_|RuCAP-BPro-10 - Personnages historiques et personnalités célèbres</string>
            <string>24|1036|HDATopt-2020 - Question transversale : art et émancipation</string>
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            <string>24|1036|RuCAP-BPro-12 - Lieux emblématiques du pouvoir, institutions et système politique, réformes institutionnelles en cours, partis politiques, syndicats, élections, etc. </string>
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            <string>24|1036|HistTGé-1b - Les régimes totalitaires</string>
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Portrait de Dmitri Chostakovitch

Description : Surnommé l’« enfant terrible » de la musique soviétique, tantôt admiré tantôt décrié, Dmitri Chostakovitch aura entretenu toute sa vie une relation complexe avec le Parti.

Dernière mise à jour : 29/09/2020 16:47

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