Philharmonie à la demande

<RecordView>
      <FriendlyTitleResults />
      <Infos>
        <Data>{"FriendlyTitleResults":[],"Infos":{"ExportParamSets":[{"ExportAssembly":{"AssemblyName":"Archimed.SearchServices.Web.Converter.Impl.PDF.PDFConverter, Archimed.SearchServices.Web, Version=2.0.0.0, Culture=neutral, PublicKeyToken=46c1c15b96dfe1e8","Code":"PDF","Id":1},"ExportAssemblyId":1,"ExportParams":[{"Culture":1036,"Id":121,"Name":"template","Site":0,"Value":"ErmesTemplate##CIMU#PDF#FULL"}],"Id":35,"Name":"Export PDF","Site":0,"SortOrder":0},{"ExportAssembly":{"AssemblyName":"Archimed.SearchServices.Web.Converter.Impl.PDF.PDFConverter, Archimed.SearchServices.Web, Version=2.0.0.0, Culture=neutral, PublicKeyToken=46c1c15b96dfe1e8","Code":"PDF","Id":1},"ExportAssemblyId":1,"ExportParams":[{"Culture":1036,"Id":78,"Name":"fields","Site":0,"Value":"Identifier|TypeOfDocumentCimu|CallNumber|Title|MentionResponsabilite|YearOfPublication|Publisher|Parent"},{"Culture":1036,"Id":79,"Name":"header","Site":0,"Value":"N° de notice|Type de document|Cote|Titre|Auteurs, compositeurs, contributeurs|Année de publication|Editeur|Fait partie de"},{"Culture":1036,"Id":80,"Name":"separator","Site":0,"Value":";"},{"Culture":1036,"Id":81,"Name":"field_separator","Site":0,"Value":"|"}],"Id":36,"Name":"Export CSV","Site":0,"SortOrder":1}],"FriendlyUrl":"http:\/\/pad.philharmoniedeparis.fr\/doc\/CMS\/3412\/la-trompette-dans-le-jazz-levres-embouchure-et-pistons","SeekForHoldings":false},"LinkedSelections":[],"ReboundResults":[],"Result":{"CustomResult":"\u000a    <h2>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons<\/h2>\u000a        <b>Description : <\/b>La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). \u000a    \u000a    \u000a            <p><b>Dernière mise à jour : <\/b>07\/08\/2019 16:32\u000a    <p>\u000a            <p class=\"page-cms\">\u000a        <a class=\"btn btn-default\" href=\"https:\/\/pad.philharmoniedeparis.fr\/0798695-histoire-jazz-trompette-embouchure.aspx\" title=\"Consulter\" id=\"3412\">Consulter<\/a>\u000a    <\/p>\u000a        ","FieldList":{"sys_support":["CMS"],"Identifier":["3412"],"Identifier_idx":["3412"],"any":["3412","La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons","La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). ","fr","français","cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons","  Page découverte\u000a\/\/ , ","  La trompette dans le jazz Lèvres, embouchure et pistons, ","  \u000aIbrahim Maalouf © Charles d’Hérouville\u000a, ","Un instrument à vent \u000aLa trompette, tout comme le cornet à pistons et le bugle qui lui sont apparentés, fait partie de la famille des instruments à vent. Son fonctionnement relève de la physique des vibrations. Les trois composants principaux des instruments de la famille des cuivres sont la colonne d’air (qui correspond au résonateur), les lèvres de l’instrumentiste et l’embouchure (qui forment l’excitateur) et le pavillon de l’instrument (le radiateur). La production d’une note découle de la mise en vibration de la masse d’air contenue dans l’instrument mais aussi dans la bouche, la gorge, voire les bronches de l’instrumentiste. Le flux d’air produit par le musicien passe entre ses lèvres, qui s’ouvrent et se ferment rapidement comme une sorte de valve en réponse aux variations acoustiques dans l’embouchure, qui a la forme d’une cuvette. Ce flux tourbillonnant entretient les oscillations de la colonne d’air qui, dans le conduit formé par l’instrument, oscille dans le sens de sa longueur. Ce mouvement vibratoire longitudinal est entretenu par les bouffées périodiques d’air fournies par les lèvres. C’est la vitesse du jet d’air qui détermine la hauteur de la note, les lèvres et le souffle influant sur la justesse et la qualité du timbre. La forme du pavillon joue un rôle essentiel dans la production du son car elle influe sur l’énergie nécessaire au maintien de la vibration. Plus une trompette est « ouverte », plus elle produit un son large et immédiat, mais plus elle nécessite d’endurance de la part de l’instrumentiste.\u000a, ","Le principe des pistons \u000aLa trompette se compose d’un long tube replié deux fois sur lui-même comportant trois pistons. Ceux-ci sont indispensables pour produire toutes les notes. Lorsque tous les pistons sont en position levée, l’air ne traverse que le tuyau principal de l’instrument en circulant directement de l’embouchure jusqu’au pavillon. Le fait d’abaisser l’un des pistons ouvre une longueur de tube supplémentaire : la distance entre l’embouchure et le pavillon est donc plus longue, ce qui baisse la tonalité (d’un ton pour le premier piston, d’un demi-ton pour le deuxième, d’un ton et demi pour le troisième). Les trois pistons offrent huit configurations possibles de la colonne d’air, et l’ensemble des résonances ainsi obtenues donne toutes les notes de la gamme chromatique.\u000a Paolo Fresu, concert enregistré à la salle Pleyel le 25 avril 2010 © Philharmonie de Paris\u000a, ","L'embouchure, un élément déterminant \u000aTous les modèles de trompette n’ont pas la même perce, c’est-à-dire le même diamètre intérieur. Plus le tube est étroit, plus le son est perçant et pénétrant. Plus il est large, plus les sonorités seront amples et riches. Les musiciens de jazz ont tendance à préférer les perces étroites, qui favorisent les aigus et, bien que produisant un son moins puissant, portent plus loin. Toutefois, l’embouchure et le contrôle de la colonne d’air interne ont plus d’influence sur la sonorité obtenue que la trompette en elle-même. Le volume et la forme de la cuvette de l’embouchure déterminent, en effet, la proportion des harmoniques engendrées par la mise en vibration de l’air. Avec une embouchure à cuvette peu profonde, la vibration initiale est riche en harmoniques aiguës et le son transmis par la trompette sera plus brillant, plus éclatant, que celui produit par une cuvette profonde qui produit peu d’harmoniques de rang élevé mais engendre un son chaud et généreux, notamment dans le grave. Par-delà la profondeur et le diamètre de la cuvette, la largeur et la forme du bord, le « grain » (la section cylindrique entre la cuvette et la queue), la perce de la queue, la masse de l’embouchure, la matière dont elle est faite affectent les caractéristiques de la sonorité obtenue. Soucieux de développer une sonorité qui leur soit propre, les jazzmen sont très attentifs au choix de leur embouchure. Le son caractéristique de Miles Davis doit beaucoup au choix d’une embouchure Heim, très évasée, proche de celles employées par les cornistes. Si un musicien emprunte la trompette d’un confrère (comme c’est arrivé plus d’une fois dans l’histoire du jazz), il en jouera avec sa propre embouchure car avec le temps, la conformation de ses lèvres s’est adaptée à l’ustensile.\u000a, ","La quête d'une sonorité personnelle \u000aProduire une note sur la trompette repose sur la combinaison de six facteurs : la position des lèvres, le placement de l’embouchure contre les lèvres, la compression des lèvres, la tension des muscles labiaux, l’arc de la langue dans la cavité buccale et la colonne d’air (la vitesse d’écoulement de l’air et constance du débit). Si les instrumentistes classiques ont un idéal du « beau son » qu’ils cherchent à atteindre même dans les traits les plus difficiles, les musiciens de jazz, quel que soit leur instrument, entretiennent un autre rapport à leur sonorité qui, tout autant que leurs conceptions en termes de phrasé et d’articulation, définit leur marque de fabrique. Aussi leur technique (digitale, labiale ou respiratoire — voir les joues baudruches de Dizzy Gillespie) est-elle parfois fort éloignée des règles établies par la tradition occidentale. Qu’ils recherchent la brillance ou cultivent une sonorité mate ou voilée, qu’ils aient recours aux nombreux types de sourdines, soient adeptes ou non du vibrato, tous les trompettistes sont attentifs à leur timbre et la « couleur » de leur expression sur l’instrument est l’un des critères qui les rend identifiables entre tous. Cette recherche permanente d’une sonorité « personnelle » a donné lieu, dans l’histoire du jazz, à des aménagements uniques en leur genre : ainsi des mumbles (sorte de marmonnements inarticulés et burlesques) qu’il arrive à Clark Terry d’émettre tout en jouant ; ainsi de la flumpet, hybride de bugle et de trompette, qu’avait fait faire Art Farmer pour atteindre à son idéal sonore ; ainsi encore de la Firebird, un instrument imaginé par le spécialiste du suraigu Maynard Ferguson, croisé de trompette à coulisse et à pistons fabriqué par Holton-Leblanc également joué par Don Ellis.\u000aPortrait de Dizzy Gillespie © William Gottlieb - Library of Congress\u000a, ","Articulation et style \u000aL’articulation est l’autre critère qui forge la particularité d’un trompettiste de jazz. Le terme se réfère à la fois au type d’attaque (simple, double, triple…) et aux effets imprimés à la note qui en modifient le contour. Le swing qui se dégage du jeu d’un trompettiste, en effet, ne découlera pas des notes en tant que telles mais de la façon dont celui-ci les accentue plus ou moins en fonction des temps faibles et des temps forts. À en croire le trompettiste John McNeil, il n’y a pas deux artistes qui ont la même approche de l’articulation. Si certains détachent toutes les notes d’un coup de langue, si d’autres, au contraire, jouent la plupart liées, chacun varie le placement des accents. Popularisé par Clark Terry, le doodle (ou du-dul tonguing) est un mode d’articulation qui repose sur l’alternance des consonnes « d » et « l » à l’aide d’un mouvement de la langue qui comprime le débit de l’air et a pour effet de donner un caractère vocal à la série de notes émises.\u000aLes filiations dans l’évolution de la trompette dans le jazz et la façon dont les influences s’exercent entre musiciens s’identifient principalement au plan de la sonorité et de l’articulation. Ce sont ces deux paramètres qui permettent de distinguer les solistes, ainsi que leur phrasé (mais à ce niveau s’exercent d’autres influences que celles des seuls trompettistes).\u000a, ","  Lire la suite : le bugle et le cornet à pistons, ","  \u000aAuteur : Vincent Bessières\u000a, ","  \u000aSommaire\u000a\u000aLèvres, embouchure et pistons\u000aLe bugle et le cornet à pistons\u000aLa trompette, instrument des origines\u000aLe règne d’Armstrong\u000aL’expressivité de l’ère swing\u000aLe be-bop et sa descendance\u000aVirtuosité et hyperexpressivité\u000aLa profusion stylistique\u000aLe cas Marsalis et ses contradicteurs\u000a\u000a, ","  Imprimer, ","  \u000aEnseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur\u000a  , "],"Title":["La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons"],"any_suggest":["La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons","cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons"],"Title_idx":["La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons"],"spellingShingle":["La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons","cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons"],"textSpelling":["La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons","cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons"],"of_title":["La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons"],"Title_sort":["La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons"],"ContentDescription":["La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). "],"ThumbSmall":["http:\/\/drop.philharmoniedeparis.fr\/Reperes\/Jazz\/Instruments\/Trompette\/Ibrahim-Maalouf-©-Charles-d-Herouville_350.jpg"],"ThumbMedium":["http:\/\/drop.philharmoniedeparis.fr\/Reperes\/Jazz\/Instruments\/Trompette\/Ibrahim-Maalouf-©-Charles-d-Herouville_350.jpg"],"ThumbLarge":["http:\/\/drop.philharmoniedeparis.fr\/Reperes\/Jazz\/Instruments\/Trompette\/Ibrahim-Maalouf-©-Charles-d-Herouville_350.jpg"],"ThumbnailFromUrl":["https:\/\/admin-ressources.philharmoniedeparis.fr\/portal.aspx?p=3412"],"Language":["français"],"Language_idx":["fr","français"],"Language_exact":["français"],"LanguageId_exact":["1036"],"Scope":["Tous les sites","Archimed - Site de test","Musée","Catalogue","Digital","Media","Base nationale","Edutheque"],"Scope_idx":["_Global","DEFAULT","MUSEE","CATALOGUE","RESSOURCES","MEDIA","BASENATIONALE","EDUTHEQUE"],"Scope_exact":["Tous les sites","Archimed - Site de test","Musée","Catalogue","Digital","Media","Base nationale","Edutheque"],"Uri":["\/0798695-histoire-jazz-trompette-embouchure.aspx"],"Uri_idx":["\/0798695-histoire-jazz-trompette-embouchure.aspx"],"TypeOfDocument":["Page"],"TypeOfDocument_idx":["CMS"],"TypeOfDocument_exact":["Page"],"SubjectTopic":["cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons"],"SubjectTopic_idx":["cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons"],"Subject_idx":["cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons"],"SubjectTopic_exact":["cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons"],"RightsContract":["ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE"],"RightsContract_idx":["ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE"],"RightsContract_exact":["ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE"],"ItemArchived":["Vivant"],"ItemArchived_exact":["Vivant"],"ItemArchived_idx":["0"],"GroupingField":["ErmesGuid:f47c68ba-7a4f-4c1b-b175-9e87c80d6996"],"DateOfInsertion":["07\/08\/2019 16:32"],"DateOfInsertion_idx":["20190807"],"DateOfInsertion_sort":["20190807"],"Categorie":["Jazz-histoire"],"Categorie_idx":["Jazz-histoire"],"Categorie_exact":["Jazz-histoire"],"DateOfCreation":["05\/04\/2017 12:17"],"DateOfCreation_idx":["2017-04-05T12:17:25.237+02:00"],"DateOfCreation_sort":["2017-04-05T12:17:25.237+02:00"],"MonthYear":["août 2019"],"MonthYear_idx":["août 2019"],"MonthYear_exact":["août 2019"],"CreatedBy":["AdminEXPLOITATION"],"CreatedBy_idx":["AdminEXPLOITATION"],"CreatedBy_exact":["AdminEXPLOITATION"],"ModifiedBy":["AdminEXPLOITATION"],"ModifiedBy_idx":["AdminEXPLOITATION"],"ModifiedBy_exact":["AdminEXPLOITATION"],"Fulltext_idx":["  Page découverte\u000a\/\/ , ","  La trompette dans le jazz Lèvres, embouchure et pistons, ","  \u000aIbrahim Maalouf © Charles d’Hérouville\u000a, ","Un instrument à vent \u000aLa trompette, tout comme le cornet à pistons et le bugle qui lui sont apparentés, fait partie de la famille des instruments à vent. Son fonctionnement relève de la physique des vibrations. Les trois composants principaux des instruments de la famille des cuivres sont la colonne d’air (qui correspond au résonateur), les lèvres de l’instrumentiste et l’embouchure (qui forment l’excitateur) et le pavillon de l’instrument (le radiateur). La production d’une note découle de la mise en vibration de la masse d’air contenue dans l’instrument mais aussi dans la bouche, la gorge, voire les bronches de l’instrumentiste. Le flux d’air produit par le musicien passe entre ses lèvres, qui s’ouvrent et se ferment rapidement comme une sorte de valve en réponse aux variations acoustiques dans l’embouchure, qui a la forme d’une cuvette. Ce flux tourbillonnant entretient les oscillations de la colonne d’air qui, dans le conduit formé par l’instrument, oscille dans le sens de sa longueur. Ce mouvement vibratoire longitudinal est entretenu par les bouffées périodiques d’air fournies par les lèvres. C’est la vitesse du jet d’air qui détermine la hauteur de la note, les lèvres et le souffle influant sur la justesse et la qualité du timbre. La forme du pavillon joue un rôle essentiel dans la production du son car elle influe sur l’énergie nécessaire au maintien de la vibration. Plus une trompette est « ouverte », plus elle produit un son large et immédiat, mais plus elle nécessite d’endurance de la part de l’instrumentiste.\u000a, ","Le principe des pistons \u000aLa trompette se compose d’un long tube replié deux fois sur lui-même comportant trois pistons. Ceux-ci sont indispensables pour produire toutes les notes. Lorsque tous les pistons sont en position levée, l’air ne traverse que le tuyau principal de l’instrument en circulant directement de l’embouchure jusqu’au pavillon. Le fait d’abaisser l’un des pistons ouvre une longueur de tube supplémentaire : la distance entre l’embouchure et le pavillon est donc plus longue, ce qui baisse la tonalité (d’un ton pour le premier piston, d’un demi-ton pour le deuxième, d’un ton et demi pour le troisième). Les trois pistons offrent huit configurations possibles de la colonne d’air, et l’ensemble des résonances ainsi obtenues donne toutes les notes de la gamme chromatique.\u000a Paolo Fresu, concert enregistré à la salle Pleyel le 25 avril 2010 © Philharmonie de Paris\u000a, ","L'embouchure, un élément déterminant \u000aTous les modèles de trompette n’ont pas la même perce, c’est-à-dire le même diamètre intérieur. Plus le tube est étroit, plus le son est perçant et pénétrant. Plus il est large, plus les sonorités seront amples et riches. Les musiciens de jazz ont tendance à préférer les perces étroites, qui favorisent les aigus et, bien que produisant un son moins puissant, portent plus loin. Toutefois, l’embouchure et le contrôle de la colonne d’air interne ont plus d’influence sur la sonorité obtenue que la trompette en elle-même. Le volume et la forme de la cuvette de l’embouchure déterminent, en effet, la proportion des harmoniques engendrées par la mise en vibration de l’air. Avec une embouchure à cuvette peu profonde, la vibration initiale est riche en harmoniques aiguës et le son transmis par la trompette sera plus brillant, plus éclatant, que celui produit par une cuvette profonde qui produit peu d’harmoniques de rang élevé mais engendre un son chaud et généreux, notamment dans le grave. Par-delà la profondeur et le diamètre de la cuvette, la largeur et la forme du bord, le « grain » (la section cylindrique entre la cuvette et la queue), la perce de la queue, la masse de l’embouchure, la matière dont elle est faite affectent les caractéristiques de la sonorité obtenue. Soucieux de développer une sonorité qui leur soit propre, les jazzmen sont très attentifs au choix de leur embouchure. Le son caractéristique de Miles Davis doit beaucoup au choix d’une embouchure Heim, très évasée, proche de celles employées par les cornistes. Si un musicien emprunte la trompette d’un confrère (comme c’est arrivé plus d’une fois dans l’histoire du jazz), il en jouera avec sa propre embouchure car avec le temps, la conformation de ses lèvres s’est adaptée à l’ustensile.\u000a, ","La quête d'une sonorité personnelle \u000aProduire une note sur la trompette repose sur la combinaison de six facteurs : la position des lèvres, le placement de l’embouchure contre les lèvres, la compression des lèvres, la tension des muscles labiaux, l’arc de la langue dans la cavité buccale et la colonne d’air (la vitesse d’écoulement de l’air et constance du débit). Si les instrumentistes classiques ont un idéal du « beau son » qu’ils cherchent à atteindre même dans les traits les plus difficiles, les musiciens de jazz, quel que soit leur instrument, entretiennent un autre rapport à leur sonorité qui, tout autant que leurs conceptions en termes de phrasé et d’articulation, définit leur marque de fabrique. Aussi leur technique (digitale, labiale ou respiratoire — voir les joues baudruches de Dizzy Gillespie) est-elle parfois fort éloignée des règles établies par la tradition occidentale. Qu’ils recherchent la brillance ou cultivent une sonorité mate ou voilée, qu’ils aient recours aux nombreux types de sourdines, soient adeptes ou non du vibrato, tous les trompettistes sont attentifs à leur timbre et la « couleur » de leur expression sur l’instrument est l’un des critères qui les rend identifiables entre tous. Cette recherche permanente d’une sonorité « personnelle » a donné lieu, dans l’histoire du jazz, à des aménagements uniques en leur genre : ainsi des mumbles (sorte de marmonnements inarticulés et burlesques) qu’il arrive à Clark Terry d’émettre tout en jouant ; ainsi de la flumpet, hybride de bugle et de trompette, qu’avait fait faire Art Farmer pour atteindre à son idéal sonore ; ainsi encore de la Firebird, un instrument imaginé par le spécialiste du suraigu Maynard Ferguson, croisé de trompette à coulisse et à pistons fabriqué par Holton-Leblanc également joué par Don Ellis.\u000aPortrait de Dizzy Gillespie © William Gottlieb - Library of Congress\u000a, ","Articulation et style \u000aL’articulation est l’autre critère qui forge la particularité d’un trompettiste de jazz. Le terme se réfère à la fois au type d’attaque (simple, double, triple…) et aux effets imprimés à la note qui en modifient le contour. Le swing qui se dégage du jeu d’un trompettiste, en effet, ne découlera pas des notes en tant que telles mais de la façon dont celui-ci les accentue plus ou moins en fonction des temps faibles et des temps forts. À en croire le trompettiste John McNeil, il n’y a pas deux artistes qui ont la même approche de l’articulation. Si certains détachent toutes les notes d’un coup de langue, si d’autres, au contraire, jouent la plupart liées, chacun varie le placement des accents. Popularisé par Clark Terry, le doodle (ou du-dul tonguing) est un mode d’articulation qui repose sur l’alternance des consonnes « d » et « l » à l’aide d’un mouvement de la langue qui comprime le débit de l’air et a pour effet de donner un caractère vocal à la série de notes émises.\u000aLes filiations dans l’évolution de la trompette dans le jazz et la façon dont les influences s’exercent entre musiciens s’identifient principalement au plan de la sonorité et de l’articulation. Ce sont ces deux paramètres qui permettent de distinguer les solistes, ainsi que leur phrasé (mais à ce niveau s’exercent d’autres influences que celles des seuls trompettistes).\u000a, ","  Lire la suite : le bugle et le cornet à pistons, ","  \u000aAuteur : Vincent Bessières\u000a, ","  \u000aSommaire\u000a\u000aLèvres, embouchure et pistons\u000aLe bugle et le cornet à pistons\u000aLa trompette, instrument des origines\u000aLe règne d’Armstrong\u000aL’expressivité de l’ère swing\u000aLe be-bop et sa descendance\u000aVirtuosité et hyperexpressivité\u000aLa profusion stylistique\u000aLe cas Marsalis et ses contradicteurs\u000a\u000a, ","  Imprimer, ","  \u000aEnseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur\u000a  , "],"Fulltext":["  Page découverte\u000a\/\/ , ","  La trompette dans le jazz Lèvres, embouchure et pistons, ","  \u000aIbrahim Maalouf © Charles d’Hérouville\u000a, ","Un instrument à vent \u000aLa trompette, tout comme le cornet à pistons et le bugle qui lui sont apparentés, fait partie de la famille des instruments à vent. Son fonctionnement relève de la physique des vibrations. Les trois composants principaux des instruments de la famille des cuivres sont la colonne d’air (qui correspond au résonateur), les lèvres de l’instrumentiste et l’embouchure (qui forment l’excitateur) et le pavillon de l’instrument (le radiateur). La production d’une note découle de la mise en vibration de la masse d’air contenue dans l’instrument mais aussi dans la bouche, la gorge, voire les bronches de l’instrumentiste. Le flux d’air produit par le musicien passe entre ses lèvres, qui s’ouvrent et se ferment rapidement comme une sorte de valve en réponse aux variations acoustiques dans l’embouchure, qui a la forme d’une cuvette. Ce flux tourbillonnant entretient les oscillations de la colonne d’air qui, dans le conduit formé par l’instrument, oscille dans le sens de sa longueur. Ce mouvement vibratoire longitudinal est entretenu par les bouffées périodiques d’air fournies par les lèvres. C’est la vitesse du jet d’air qui détermine la hauteur de la note, les lèvres et le souffle influant sur la justesse et la qualité du timbre. La forme du pavillon joue un rôle essentiel dans la production du son car elle influe sur l’énergie nécessaire au maintien de la vibration. Plus une trompette est « ouverte », plus elle produit un son large et immédiat, mais plus elle nécessite d’endurance de la part de l’instrumentiste.\u000a, ","Le principe des pistons \u000aLa trompette se compose d’un long tube replié deux fois sur lui-même comportant trois pistons. Ceux-ci sont indispensables pour produire toutes les notes. Lorsque tous les pistons sont en position levée, l’air ne traverse que le tuyau principal de l’instrument en circulant directement de l’embouchure jusqu’au pavillon. Le fait d’abaisser l’un des pistons ouvre une longueur de tube supplémentaire : la distance entre l’embouchure et le pavillon est donc plus longue, ce qui baisse la tonalité (d’un ton pour le premier piston, d’un demi-ton pour le deuxième, d’un ton et demi pour le troisième). Les trois pistons offrent huit configurations possibles de la colonne d’air, et l’ensemble des résonances ainsi obtenues donne toutes les notes de la gamme chromatique.\u000a Paolo Fresu, concert enregistré à la salle Pleyel le 25 avril 2010 © Philharmonie de Paris\u000a, ","L'embouchure, un élément déterminant \u000aTous les modèles de trompette n’ont pas la même perce, c’est-à-dire le même diamètre intérieur. Plus le tube est étroit, plus le son est perçant et pénétrant. Plus il est large, plus les sonorités seront amples et riches. Les musiciens de jazz ont tendance à préférer les perces étroites, qui favorisent les aigus et, bien que produisant un son moins puissant, portent plus loin. Toutefois, l’embouchure et le contrôle de la colonne d’air interne ont plus d’influence sur la sonorité obtenue que la trompette en elle-même. Le volume et la forme de la cuvette de l’embouchure déterminent, en effet, la proportion des harmoniques engendrées par la mise en vibration de l’air. Avec une embouchure à cuvette peu profonde, la vibration initiale est riche en harmoniques aiguës et le son transmis par la trompette sera plus brillant, plus éclatant, que celui produit par une cuvette profonde qui produit peu d’harmoniques de rang élevé mais engendre un son chaud et généreux, notamment dans le grave. Par-delà la profondeur et le diamètre de la cuvette, la largeur et la forme du bord, le « grain » (la section cylindrique entre la cuvette et la queue), la perce de la queue, la masse de l’embouchure, la matière dont elle est faite affectent les caractéristiques de la sonorité obtenue. Soucieux de développer une sonorité qui leur soit propre, les jazzmen sont très attentifs au choix de leur embouchure. Le son caractéristique de Miles Davis doit beaucoup au choix d’une embouchure Heim, très évasée, proche de celles employées par les cornistes. Si un musicien emprunte la trompette d’un confrère (comme c’est arrivé plus d’une fois dans l’histoire du jazz), il en jouera avec sa propre embouchure car avec le temps, la conformation de ses lèvres s’est adaptée à l’ustensile.\u000a, ","La quête d'une sonorité personnelle \u000aProduire une note sur la trompette repose sur la combinaison de six facteurs : la position des lèvres, le placement de l’embouchure contre les lèvres, la compression des lèvres, la tension des muscles labiaux, l’arc de la langue dans la cavité buccale et la colonne d’air (la vitesse d’écoulement de l’air et constance du débit). Si les instrumentistes classiques ont un idéal du « beau son » qu’ils cherchent à atteindre même dans les traits les plus difficiles, les musiciens de jazz, quel que soit leur instrument, entretiennent un autre rapport à leur sonorité qui, tout autant que leurs conceptions en termes de phrasé et d’articulation, définit leur marque de fabrique. Aussi leur technique (digitale, labiale ou respiratoire — voir les joues baudruches de Dizzy Gillespie) est-elle parfois fort éloignée des règles établies par la tradition occidentale. Qu’ils recherchent la brillance ou cultivent une sonorité mate ou voilée, qu’ils aient recours aux nombreux types de sourdines, soient adeptes ou non du vibrato, tous les trompettistes sont attentifs à leur timbre et la « couleur » de leur expression sur l’instrument est l’un des critères qui les rend identifiables entre tous. Cette recherche permanente d’une sonorité « personnelle » a donné lieu, dans l’histoire du jazz, à des aménagements uniques en leur genre : ainsi des mumbles (sorte de marmonnements inarticulés et burlesques) qu’il arrive à Clark Terry d’émettre tout en jouant ; ainsi de la flumpet, hybride de bugle et de trompette, qu’avait fait faire Art Farmer pour atteindre à son idéal sonore ; ainsi encore de la Firebird, un instrument imaginé par le spécialiste du suraigu Maynard Ferguson, croisé de trompette à coulisse et à pistons fabriqué par Holton-Leblanc également joué par Don Ellis.\u000aPortrait de Dizzy Gillespie © William Gottlieb - Library of Congress\u000a, ","Articulation et style \u000aL’articulation est l’autre critère qui forge la particularité d’un trompettiste de jazz. Le terme se réfère à la fois au type d’attaque (simple, double, triple…) et aux effets imprimés à la note qui en modifient le contour. Le swing qui se dégage du jeu d’un trompettiste, en effet, ne découlera pas des notes en tant que telles mais de la façon dont celui-ci les accentue plus ou moins en fonction des temps faibles et des temps forts. À en croire le trompettiste John McNeil, il n’y a pas deux artistes qui ont la même approche de l’articulation. Si certains détachent toutes les notes d’un coup de langue, si d’autres, au contraire, jouent la plupart liées, chacun varie le placement des accents. Popularisé par Clark Terry, le doodle (ou du-dul tonguing) est un mode d’articulation qui repose sur l’alternance des consonnes « d » et « l » à l’aide d’un mouvement de la langue qui comprime le débit de l’air et a pour effet de donner un caractère vocal à la série de notes émises.\u000aLes filiations dans l’évolution de la trompette dans le jazz et la façon dont les influences s’exercent entre musiciens s’identifient principalement au plan de la sonorité et de l’articulation. Ce sont ces deux paramètres qui permettent de distinguer les solistes, ainsi que leur phrasé (mais à ce niveau s’exercent d’autres influences que celles des seuls trompettistes).\u000a, ","  Lire la suite : le bugle et le cornet à pistons, ","  \u000aAuteur : Vincent Bessières\u000a, ","  \u000aSommaire\u000a\u000aLèvres, embouchure et pistons\u000aLe bugle et le cornet à pistons\u000aLa trompette, instrument des origines\u000aLe règne d’Armstrong\u000aL’expressivité de l’ère swing\u000aLe be-bop et sa descendance\u000aVirtuosité et hyperexpressivité\u000aLa profusion stylistique\u000aLe cas Marsalis et ses contradicteurs\u000a\u000a, ","  Imprimer, ","  \u000aEnseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur\u000a  , "],"FrameType_idx":["Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel"],"FrameType_exact":["Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel","Ermes - Carousel"],"FrameProcessingTime_idx":["0","0","0","0","0","0","0","0","0","0","0","0","0"],"FrameProcessingTime_exact":["0","0","0","0","0","0","0","0","0","0","0","0","0"],"next_online_idx":["N"],"Cle_de_comprehension":["Instrument"],"Cle_de_comprehension_idx":["Instrument"],"Cle_de_comprehension_exact":["Instrument"],"Cle_de_comprehension_edutheque":["Instrument"],"Cle_de_comprehension_edutheque_idx":["Instrument"],"Cle_de_comprehension_edutheque_exact":["Instrument"],"Format_Support":["05 Page découverte"],"Format_Support_idx":["05 Page découverte"],"Format_Support_exact":["05 Page découverte"],"PageCMSEdutheque_idx":["1"],"sys_base":["CMS"],"target_exact":["CMS"],"id":["CMS_3412"],"DeduplicationField":["15d2494d-a8d6-4586-b524-2a54b6bbba6c"],"DateOfIndexation_idx":["2021-01-24T23:04:32"],"_version_":["1689807353883394049"],"timestamp":["24\/01\/2021 22:04:32"]},"FriendlyUrl":"http:\/\/pad.philharmoniedeparis.fr\/doc\/CMS\/3412\/la-trompette-dans-le-jazz-levres-embouchure-et-pistons","GroupedResults":[],"HighLights":{},"More":{"Author":null,"Date":null,"Ean":null,"Format":"CMS","Isbn":null,"IsbnList":null,"Title":null},"Resource":{"AvNt":0,"Cmts":[],"CmtsCt":0,"Desc":"La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). ","Frmt":"CMS","IICUB":false,"RscBase":"CMS","RscId":"3412","RscUid":360791,"Site":0,"Status":0,"Subj":"cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons","Tags":[],"Ttl":"La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons","Type":"Page"},"SeekForHoldings":false,"TemplateLabel":"ErmesTemplate##CMS##FULL"}}</Data>
        <ExportParamSets>
          <ExportParamSet>
            <ExportAssembly>
              <AssemblyName>Archimed.SearchServices.Web.Converter.Impl.PDF.PDFConverter, Archimed.SearchServices.Web, Version=2.0.0.0, Culture=neutral, PublicKeyToken=46c1c15b96dfe1e8</AssemblyName>
              <Code>PDF</Code>
              <Id>1</Id>
            </ExportAssembly>
            <ExportAssemblyId>1</ExportAssemblyId>
            <ExportParams>
              <ExportParam>
                <Culture>1036</Culture>
                <Id>121</Id>
                <Name>template</Name>
                <Site>0</Site>
                <Value>ErmesTemplate##CIMU#PDF#FULL</Value>
              </ExportParam>
            </ExportParams>
            <Id>35</Id>
            <Name>Export PDF</Name>
            <Site>0</Site>
            <SortOrder>0</SortOrder>
          </ExportParamSet>
          <ExportParamSet>
            <ExportAssembly>
              <AssemblyName>Archimed.SearchServices.Web.Converter.Impl.PDF.PDFConverter, Archimed.SearchServices.Web, Version=2.0.0.0, Culture=neutral, PublicKeyToken=46c1c15b96dfe1e8</AssemblyName>
              <Code>PDF</Code>
              <Id>1</Id>
            </ExportAssembly>
            <ExportAssemblyId>1</ExportAssemblyId>
            <ExportParams>
              <ExportParam>
                <Culture>1036</Culture>
                <Id>78</Id>
                <Name>fields</Name>
                <Site>0</Site>
                <Value>Identifier|TypeOfDocumentCimu|CallNumber|Title|MentionResponsabilite|YearOfPublication|Publisher|Parent</Value>
              </ExportParam>
              <ExportParam>
                <Culture>1036</Culture>
                <Id>79</Id>
                <Name>header</Name>
                <Site>0</Site>
                <Value>N° de notice|Type de document|Cote|Titre|Auteurs, compositeurs, contributeurs|Année de publication|Editeur|Fait partie de</Value>
              </ExportParam>
              <ExportParam>
                <Culture>1036</Culture>
                <Id>80</Id>
                <Name>separator</Name>
                <Site>0</Site>
                <Value>;</Value>
              </ExportParam>
              <ExportParam>
                <Culture>1036</Culture>
                <Id>81</Id>
                <Name>field_separator</Name>
                <Site>0</Site>
                <Value>|</Value>
              </ExportParam>
            </ExportParams>
            <Id>36</Id>
            <Name>Export CSV</Name>
            <Site>0</Site>
            <SortOrder>1</SortOrder>
          </ExportParamSet>
        </ExportParamSets>
        <FriendlyUrl>http://pad.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/3412/la-trompette-dans-le-jazz-levres-embouchure-et-pistons</FriendlyUrl>
        <SeekForHoldings>false</SeekForHoldings>
      </Infos>
      <LinkedSelections />
      <ReboundResults />
      <Result>
        <CustomResult>
    <h2>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</h2>
        <b>Description : </b>La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). 
    
    
            <p><b>Dernière mise à jour : </b>07/08/2019 16:32
    <p>
            <p class="page-cms">
        <a class="btn btn-default" href="https://pad.philharmoniedeparis.fr/0798695-histoire-jazz-trompette-embouchure.aspx" title="Consulter" id="3412">Consulter</a>
    </p>
        </CustomResult>
        <FieldList>
          <sys_support type="ArrayOfstring">
            <string>CMS</string>
          </sys_support>
          <Identifier type="ArrayOfstring">
            <string>3412</string>
          </Identifier>
          <Identifier_idx type="ArrayOfstring">
            <string>3412</string>
          </Identifier_idx>
          <any type="ArrayOfstring">
            <string>3412</string>
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
            <string>La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). </string>
            <string>fr</string>
            <string>français</string>
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
            <string>  Page découverte
// , </string>
            <string>  La trompette dans le jazz Lèvres, embouchure et pistons, </string>
            <string>  
Ibrahim Maalouf © Charles d’Hérouville
, </string>
            <string>Un instrument à vent 
La trompette, tout comme le cornet à pistons et le bugle qui lui sont apparentés, fait partie de la famille des instruments à vent. Son fonctionnement relève de la physique des vibrations. Les trois composants principaux des instruments de la famille des cuivres sont la colonne d’air (qui correspond au résonateur), les lèvres de l’instrumentiste et l’embouchure (qui forment l’excitateur) et le pavillon de l’instrument (le radiateur). La production d’une note découle de la mise en vibration de la masse d’air contenue dans l’instrument mais aussi dans la bouche, la gorge, voire les bronches de l’instrumentiste. Le flux d’air produit par le musicien passe entre ses lèvres, qui s’ouvrent et se ferment rapidement comme une sorte de valve en réponse aux variations acoustiques dans l’embouchure, qui a la forme d’une cuvette. Ce flux tourbillonnant entretient les oscillations de la colonne d’air qui, dans le conduit formé par l’instrument, oscille dans le sens de sa longueur. Ce mouvement vibratoire longitudinal est entretenu par les bouffées périodiques d’air fournies par les lèvres. C’est la vitesse du jet d’air qui détermine la hauteur de la note, les lèvres et le souffle influant sur la justesse et la qualité du timbre. La forme du pavillon joue un rôle essentiel dans la production du son car elle influe sur l’énergie nécessaire au maintien de la vibration. Plus une trompette est « ouverte », plus elle produit un son large et immédiat, mais plus elle nécessite d’endurance de la part de l’instrumentiste.
, </string>
            <string>Le principe des pistons 
La trompette se compose d’un long tube replié deux fois sur lui-même comportant trois pistons. Ceux-ci sont indispensables pour produire toutes les notes. Lorsque tous les pistons sont en position levée, l’air ne traverse que le tuyau principal de l’instrument en circulant directement de l’embouchure jusqu’au pavillon. Le fait d’abaisser l’un des pistons ouvre une longueur de tube supplémentaire : la distance entre l’embouchure et le pavillon est donc plus longue, ce qui baisse la tonalité (d’un ton pour le premier piston, d’un demi-ton pour le deuxième, d’un ton et demi pour le troisième). Les trois pistons offrent huit configurations possibles de la colonne d’air, et l’ensemble des résonances ainsi obtenues donne toutes les notes de la gamme chromatique.
 Paolo Fresu, concert enregistré à la salle Pleyel le 25 avril 2010 © Philharmonie de Paris
, </string>
            <string>L'embouchure, un élément déterminant 
Tous les modèles de trompette n’ont pas la même perce, c’est-à-dire le même diamètre intérieur. Plus le tube est étroit, plus le son est perçant et pénétrant. Plus il est large, plus les sonorités seront amples et riches. Les musiciens de jazz ont tendance à préférer les perces étroites, qui favorisent les aigus et, bien que produisant un son moins puissant, portent plus loin. Toutefois, l’embouchure et le contrôle de la colonne d’air interne ont plus d’influence sur la sonorité obtenue que la trompette en elle-même. Le volume et la forme de la cuvette de l’embouchure déterminent, en effet, la proportion des harmoniques engendrées par la mise en vibration de l’air. Avec une embouchure à cuvette peu profonde, la vibration initiale est riche en harmoniques aiguës et le son transmis par la trompette sera plus brillant, plus éclatant, que celui produit par une cuvette profonde qui produit peu d’harmoniques de rang élevé mais engendre un son chaud et généreux, notamment dans le grave. Par-delà la profondeur et le diamètre de la cuvette, la largeur et la forme du bord, le « grain » (la section cylindrique entre la cuvette et la queue), la perce de la queue, la masse de l’embouchure, la matière dont elle est faite affectent les caractéristiques de la sonorité obtenue. Soucieux de développer une sonorité qui leur soit propre, les jazzmen sont très attentifs au choix de leur embouchure. Le son caractéristique de Miles Davis doit beaucoup au choix d’une embouchure Heim, très évasée, proche de celles employées par les cornistes. Si un musicien emprunte la trompette d’un confrère (comme c’est arrivé plus d’une fois dans l’histoire du jazz), il en jouera avec sa propre embouchure car avec le temps, la conformation de ses lèvres s’est adaptée à l’ustensile.
, </string>
            <string>La quête d'une sonorité personnelle 
Produire une note sur la trompette repose sur la combinaison de six facteurs : la position des lèvres, le placement de l’embouchure contre les lèvres, la compression des lèvres, la tension des muscles labiaux, l’arc de la langue dans la cavité buccale et la colonne d’air (la vitesse d’écoulement de l’air et constance du débit). Si les instrumentistes classiques ont un idéal du « beau son » qu’ils cherchent à atteindre même dans les traits les plus difficiles, les musiciens de jazz, quel que soit leur instrument, entretiennent un autre rapport à leur sonorité qui, tout autant que leurs conceptions en termes de phrasé et d’articulation, définit leur marque de fabrique. Aussi leur technique (digitale, labiale ou respiratoire — voir les joues baudruches de Dizzy Gillespie) est-elle parfois fort éloignée des règles établies par la tradition occidentale. Qu’ils recherchent la brillance ou cultivent une sonorité mate ou voilée, qu’ils aient recours aux nombreux types de sourdines, soient adeptes ou non du vibrato, tous les trompettistes sont attentifs à leur timbre et la « couleur » de leur expression sur l’instrument est l’un des critères qui les rend identifiables entre tous. Cette recherche permanente d’une sonorité « personnelle » a donné lieu, dans l’histoire du jazz, à des aménagements uniques en leur genre : ainsi des mumbles (sorte de marmonnements inarticulés et burlesques) qu’il arrive à Clark Terry d’émettre tout en jouant ; ainsi de la flumpet, hybride de bugle et de trompette, qu’avait fait faire Art Farmer pour atteindre à son idéal sonore ; ainsi encore de la Firebird, un instrument imaginé par le spécialiste du suraigu Maynard Ferguson, croisé de trompette à coulisse et à pistons fabriqué par Holton-Leblanc également joué par Don Ellis.
Portrait de Dizzy Gillespie © William Gottlieb - Library of Congress
, </string>
            <string>Articulation et style 
L’articulation est l’autre critère qui forge la particularité d’un trompettiste de jazz. Le terme se réfère à la fois au type d’attaque (simple, double, triple…) et aux effets imprimés à la note qui en modifient le contour. Le swing qui se dégage du jeu d’un trompettiste, en effet, ne découlera pas des notes en tant que telles mais de la façon dont celui-ci les accentue plus ou moins en fonction des temps faibles et des temps forts. À en croire le trompettiste John McNeil, il n’y a pas deux artistes qui ont la même approche de l’articulation. Si certains détachent toutes les notes d’un coup de langue, si d’autres, au contraire, jouent la plupart liées, chacun varie le placement des accents. Popularisé par Clark Terry, le doodle (ou du-dul tonguing) est un mode d’articulation qui repose sur l’alternance des consonnes « d » et « l » à l’aide d’un mouvement de la langue qui comprime le débit de l’air et a pour effet de donner un caractère vocal à la série de notes émises.
Les filiations dans l’évolution de la trompette dans le jazz et la façon dont les influences s’exercent entre musiciens s’identifient principalement au plan de la sonorité et de l’articulation. Ce sont ces deux paramètres qui permettent de distinguer les solistes, ainsi que leur phrasé (mais à ce niveau s’exercent d’autres influences que celles des seuls trompettistes).
, </string>
            <string>  Lire la suite : le bugle et le cornet à pistons, </string>
            <string>  
Auteur : Vincent Bessières
, </string>
            <string>  
Sommaire

Lèvres, embouchure et pistons
Le bugle et le cornet à pistons
La trompette, instrument des origines
Le règne d’Armstrong
L’expressivité de l’ère swing
Le be-bop et sa descendance
Virtuosité et hyperexpressivité
La profusion stylistique
Le cas Marsalis et ses contradicteurs

, </string>
            <string>  Imprimer, </string>
            <string>  
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
  , </string>
          </any>
          <Title type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
          </Title>
          <any_suggest type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
          </any_suggest>
          <Title_idx type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
          </Title_idx>
          <spellingShingle type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
          </spellingShingle>
          <textSpelling type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
          </textSpelling>
          <of_title type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
          </of_title>
          <Title_sort type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</string>
          </Title_sort>
          <ContentDescription type="ArrayOfstring">
            <string>La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). </string>
          </ContentDescription>
          <ThumbSmall type="ArrayOfstring">
            <string>http://drop.philharmoniedeparis.fr/Reperes/Jazz/Instruments/Trompette/Ibrahim-Maalouf-©-Charles-d-Herouville_350.jpg</string>
          </ThumbSmall>
          <ThumbMedium type="ArrayOfstring">
            <string>http://drop.philharmoniedeparis.fr/Reperes/Jazz/Instruments/Trompette/Ibrahim-Maalouf-©-Charles-d-Herouville_350.jpg</string>
          </ThumbMedium>
          <ThumbLarge type="ArrayOfstring">
            <string>http://drop.philharmoniedeparis.fr/Reperes/Jazz/Instruments/Trompette/Ibrahim-Maalouf-©-Charles-d-Herouville_350.jpg</string>
          </ThumbLarge>
          <ThumbnailFromUrl type="ArrayOfstring">
            <string>https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=3412</string>
          </ThumbnailFromUrl>
          <Language type="ArrayOfstring">
            <string>français</string>
          </Language>
          <Language_idx type="ArrayOfstring">
            <string>fr</string>
            <string>français</string>
          </Language_idx>
          <Language_exact type="ArrayOfstring">
            <string>français</string>
          </Language_exact>
          <LanguageId_exact type="ArrayOfstring">
            <string>1036</string>
          </LanguageId_exact>
          <Scope type="ArrayOfstring">
            <string>Tous les sites</string>
            <string>Archimed - Site de test</string>
            <string>Musée</string>
            <string>Catalogue</string>
            <string>Digital</string>
            <string>Media</string>
            <string>Base nationale</string>
            <string>Edutheque</string>
          </Scope>
          <Scope_idx type="ArrayOfstring">
            <string>_Global</string>
            <string>DEFAULT</string>
            <string>MUSEE</string>
            <string>CATALOGUE</string>
            <string>RESSOURCES</string>
            <string>MEDIA</string>
            <string>BASENATIONALE</string>
            <string>EDUTHEQUE</string>
          </Scope_idx>
          <Scope_exact type="ArrayOfstring">
            <string>Tous les sites</string>
            <string>Archimed - Site de test</string>
            <string>Musée</string>
            <string>Catalogue</string>
            <string>Digital</string>
            <string>Media</string>
            <string>Base nationale</string>
            <string>Edutheque</string>
          </Scope_exact>
          <Uri type="ArrayOfstring">
            <string>/0798695-histoire-jazz-trompette-embouchure.aspx</string>
          </Uri>
          <Uri_idx type="ArrayOfstring">
            <string>/0798695-histoire-jazz-trompette-embouchure.aspx</string>
          </Uri_idx>
          <TypeOfDocument type="ArrayOfstring">
            <string>Page</string>
          </TypeOfDocument>
          <TypeOfDocument_idx type="ArrayOfstring">
            <string>CMS</string>
          </TypeOfDocument_idx>
          <TypeOfDocument_exact type="ArrayOfstring">
            <string>Page</string>
          </TypeOfDocument_exact>
          <SubjectTopic type="ArrayOfstring">
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
          </SubjectTopic>
          <SubjectTopic_idx type="ArrayOfstring">
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
          </SubjectTopic_idx>
          <Subject_idx type="ArrayOfstring">
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
          </Subject_idx>
          <SubjectTopic_exact type="ArrayOfstring">
            <string>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</string>
          </SubjectTopic_exact>
          <RightsContract type="ArrayOfstring">
            <string>ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE</string>
          </RightsContract>
          <RightsContract_idx type="ArrayOfstring">
            <string>ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE</string>
          </RightsContract_idx>
          <RightsContract_exact type="ArrayOfstring">
            <string>ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE</string>
          </RightsContract_exact>
          <ItemArchived type="ArrayOfstring">
            <string>Vivant</string>
          </ItemArchived>
          <ItemArchived_exact type="ArrayOfstring">
            <string>Vivant</string>
          </ItemArchived_exact>
          <ItemArchived_idx type="ArrayOfstring">
            <string>0</string>
          </ItemArchived_idx>
          <GroupingField type="ArrayOfstring">
            <string>ErmesGuid:f47c68ba-7a4f-4c1b-b175-9e87c80d6996</string>
          </GroupingField>
          <DateOfInsertion type="ArrayOfstring">
            <string>07/08/2019 16:32</string>
          </DateOfInsertion>
          <DateOfInsertion_idx type="ArrayOfstring">
            <string>20190807</string>
          </DateOfInsertion_idx>
          <DateOfInsertion_sort type="ArrayOfstring">
            <string>20190807</string>
          </DateOfInsertion_sort>
          <Categorie type="ArrayOfstring">
            <string>Jazz-histoire</string>
          </Categorie>
          <Categorie_idx type="ArrayOfstring">
            <string>Jazz-histoire</string>
          </Categorie_idx>
          <Categorie_exact type="ArrayOfstring">
            <string>Jazz-histoire</string>
          </Categorie_exact>
          <DateOfCreation type="ArrayOfstring">
            <string>05/04/2017 12:17</string>
          </DateOfCreation>
          <DateOfCreation_idx type="ArrayOfstring">
            <string>2017-04-05T12:17:25.237+02:00</string>
          </DateOfCreation_idx>
          <DateOfCreation_sort type="ArrayOfstring">
            <string>2017-04-05T12:17:25.237+02:00</string>
          </DateOfCreation_sort>
          <MonthYear type="ArrayOfstring">
            <string>août 2019</string>
          </MonthYear>
          <MonthYear_idx type="ArrayOfstring">
            <string>août 2019</string>
          </MonthYear_idx>
          <MonthYear_exact type="ArrayOfstring">
            <string>août 2019</string>
          </MonthYear_exact>
          <CreatedBy type="ArrayOfstring">
            <string>AdminEXPLOITATION</string>
          </CreatedBy>
          <CreatedBy_idx type="ArrayOfstring">
            <string>AdminEXPLOITATION</string>
          </CreatedBy_idx>
          <CreatedBy_exact type="ArrayOfstring">
            <string>AdminEXPLOITATION</string>
          </CreatedBy_exact>
          <ModifiedBy type="ArrayOfstring">
            <string>AdminEXPLOITATION</string>
          </ModifiedBy>
          <ModifiedBy_idx type="ArrayOfstring">
            <string>AdminEXPLOITATION</string>
          </ModifiedBy_idx>
          <ModifiedBy_exact type="ArrayOfstring">
            <string>AdminEXPLOITATION</string>
          </ModifiedBy_exact>
          <Fulltext_idx type="ArrayOfstring">
            <string>  Page découverte
// , </string>
            <string>  La trompette dans le jazz Lèvres, embouchure et pistons, </string>
            <string>  
Ibrahim Maalouf © Charles d’Hérouville
, </string>
            <string>Un instrument à vent 
La trompette, tout comme le cornet à pistons et le bugle qui lui sont apparentés, fait partie de la famille des instruments à vent. Son fonctionnement relève de la physique des vibrations. Les trois composants principaux des instruments de la famille des cuivres sont la colonne d’air (qui correspond au résonateur), les lèvres de l’instrumentiste et l’embouchure (qui forment l’excitateur) et le pavillon de l’instrument (le radiateur). La production d’une note découle de la mise en vibration de la masse d’air contenue dans l’instrument mais aussi dans la bouche, la gorge, voire les bronches de l’instrumentiste. Le flux d’air produit par le musicien passe entre ses lèvres, qui s’ouvrent et se ferment rapidement comme une sorte de valve en réponse aux variations acoustiques dans l’embouchure, qui a la forme d’une cuvette. Ce flux tourbillonnant entretient les oscillations de la colonne d’air qui, dans le conduit formé par l’instrument, oscille dans le sens de sa longueur. Ce mouvement vibratoire longitudinal est entretenu par les bouffées périodiques d’air fournies par les lèvres. C’est la vitesse du jet d’air qui détermine la hauteur de la note, les lèvres et le souffle influant sur la justesse et la qualité du timbre. La forme du pavillon joue un rôle essentiel dans la production du son car elle influe sur l’énergie nécessaire au maintien de la vibration. Plus une trompette est « ouverte », plus elle produit un son large et immédiat, mais plus elle nécessite d’endurance de la part de l’instrumentiste.
, </string>
            <string>Le principe des pistons 
La trompette se compose d’un long tube replié deux fois sur lui-même comportant trois pistons. Ceux-ci sont indispensables pour produire toutes les notes. Lorsque tous les pistons sont en position levée, l’air ne traverse que le tuyau principal de l’instrument en circulant directement de l’embouchure jusqu’au pavillon. Le fait d’abaisser l’un des pistons ouvre une longueur de tube supplémentaire : la distance entre l’embouchure et le pavillon est donc plus longue, ce qui baisse la tonalité (d’un ton pour le premier piston, d’un demi-ton pour le deuxième, d’un ton et demi pour le troisième). Les trois pistons offrent huit configurations possibles de la colonne d’air, et l’ensemble des résonances ainsi obtenues donne toutes les notes de la gamme chromatique.
 Paolo Fresu, concert enregistré à la salle Pleyel le 25 avril 2010 © Philharmonie de Paris
, </string>
            <string>L'embouchure, un élément déterminant 
Tous les modèles de trompette n’ont pas la même perce, c’est-à-dire le même diamètre intérieur. Plus le tube est étroit, plus le son est perçant et pénétrant. Plus il est large, plus les sonorités seront amples et riches. Les musiciens de jazz ont tendance à préférer les perces étroites, qui favorisent les aigus et, bien que produisant un son moins puissant, portent plus loin. Toutefois, l’embouchure et le contrôle de la colonne d’air interne ont plus d’influence sur la sonorité obtenue que la trompette en elle-même. Le volume et la forme de la cuvette de l’embouchure déterminent, en effet, la proportion des harmoniques engendrées par la mise en vibration de l’air. Avec une embouchure à cuvette peu profonde, la vibration initiale est riche en harmoniques aiguës et le son transmis par la trompette sera plus brillant, plus éclatant, que celui produit par une cuvette profonde qui produit peu d’harmoniques de rang élevé mais engendre un son chaud et généreux, notamment dans le grave. Par-delà la profondeur et le diamètre de la cuvette, la largeur et la forme du bord, le « grain » (la section cylindrique entre la cuvette et la queue), la perce de la queue, la masse de l’embouchure, la matière dont elle est faite affectent les caractéristiques de la sonorité obtenue. Soucieux de développer une sonorité qui leur soit propre, les jazzmen sont très attentifs au choix de leur embouchure. Le son caractéristique de Miles Davis doit beaucoup au choix d’une embouchure Heim, très évasée, proche de celles employées par les cornistes. Si un musicien emprunte la trompette d’un confrère (comme c’est arrivé plus d’une fois dans l’histoire du jazz), il en jouera avec sa propre embouchure car avec le temps, la conformation de ses lèvres s’est adaptée à l’ustensile.
, </string>
            <string>La quête d'une sonorité personnelle 
Produire une note sur la trompette repose sur la combinaison de six facteurs : la position des lèvres, le placement de l’embouchure contre les lèvres, la compression des lèvres, la tension des muscles labiaux, l’arc de la langue dans la cavité buccale et la colonne d’air (la vitesse d’écoulement de l’air et constance du débit). Si les instrumentistes classiques ont un idéal du « beau son » qu’ils cherchent à atteindre même dans les traits les plus difficiles, les musiciens de jazz, quel que soit leur instrument, entretiennent un autre rapport à leur sonorité qui, tout autant que leurs conceptions en termes de phrasé et d’articulation, définit leur marque de fabrique. Aussi leur technique (digitale, labiale ou respiratoire — voir les joues baudruches de Dizzy Gillespie) est-elle parfois fort éloignée des règles établies par la tradition occidentale. Qu’ils recherchent la brillance ou cultivent une sonorité mate ou voilée, qu’ils aient recours aux nombreux types de sourdines, soient adeptes ou non du vibrato, tous les trompettistes sont attentifs à leur timbre et la « couleur » de leur expression sur l’instrument est l’un des critères qui les rend identifiables entre tous. Cette recherche permanente d’une sonorité « personnelle » a donné lieu, dans l’histoire du jazz, à des aménagements uniques en leur genre : ainsi des mumbles (sorte de marmonnements inarticulés et burlesques) qu’il arrive à Clark Terry d’émettre tout en jouant ; ainsi de la flumpet, hybride de bugle et de trompette, qu’avait fait faire Art Farmer pour atteindre à son idéal sonore ; ainsi encore de la Firebird, un instrument imaginé par le spécialiste du suraigu Maynard Ferguson, croisé de trompette à coulisse et à pistons fabriqué par Holton-Leblanc également joué par Don Ellis.
Portrait de Dizzy Gillespie © William Gottlieb - Library of Congress
, </string>
            <string>Articulation et style 
L’articulation est l’autre critère qui forge la particularité d’un trompettiste de jazz. Le terme se réfère à la fois au type d’attaque (simple, double, triple…) et aux effets imprimés à la note qui en modifient le contour. Le swing qui se dégage du jeu d’un trompettiste, en effet, ne découlera pas des notes en tant que telles mais de la façon dont celui-ci les accentue plus ou moins en fonction des temps faibles et des temps forts. À en croire le trompettiste John McNeil, il n’y a pas deux artistes qui ont la même approche de l’articulation. Si certains détachent toutes les notes d’un coup de langue, si d’autres, au contraire, jouent la plupart liées, chacun varie le placement des accents. Popularisé par Clark Terry, le doodle (ou du-dul tonguing) est un mode d’articulation qui repose sur l’alternance des consonnes « d » et « l » à l’aide d’un mouvement de la langue qui comprime le débit de l’air et a pour effet de donner un caractère vocal à la série de notes émises.
Les filiations dans l’évolution de la trompette dans le jazz et la façon dont les influences s’exercent entre musiciens s’identifient principalement au plan de la sonorité et de l’articulation. Ce sont ces deux paramètres qui permettent de distinguer les solistes, ainsi que leur phrasé (mais à ce niveau s’exercent d’autres influences que celles des seuls trompettistes).
, </string>
            <string>  Lire la suite : le bugle et le cornet à pistons, </string>
            <string>  
Auteur : Vincent Bessières
, </string>
            <string>  
Sommaire

, </string>
            <string>  Imprimer, </string>
            <string>  
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
  , </string>
          </Fulltext_idx>
          <Fulltext type="ArrayOfstring">
            <string>  Page découverte
// , </string>
            <string>  La trompette dans le jazz Lèvres, embouchure et pistons, </string>
            <string>  
Ibrahim Maalouf © Charles d’Hérouville
, </string>
            <string>Un instrument à vent 
La trompette, tout comme le cornet à pistons et le bugle qui lui sont apparentés, fait partie de la famille des instruments à vent. Son fonctionnement relève de la physique des vibrations. Les trois composants principaux des instruments de la famille des cuivres sont la colonne d’air (qui correspond au résonateur), les lèvres de l’instrumentiste et l’embouchure (qui forment l’excitateur) et le pavillon de l’instrument (le radiateur). La production d’une note découle de la mise en vibration de la masse d’air contenue dans l’instrument mais aussi dans la bouche, la gorge, voire les bronches de l’instrumentiste. Le flux d’air produit par le musicien passe entre ses lèvres, qui s’ouvrent et se ferment rapidement comme une sorte de valve en réponse aux variations acoustiques dans l’embouchure, qui a la forme d’une cuvette. Ce flux tourbillonnant entretient les oscillations de la colonne d’air qui, dans le conduit formé par l’instrument, oscille dans le sens de sa longueur. Ce mouvement vibratoire longitudinal est entretenu par les bouffées périodiques d’air fournies par les lèvres. C’est la vitesse du jet d’air qui détermine la hauteur de la note, les lèvres et le souffle influant sur la justesse et la qualité du timbre. La forme du pavillon joue un rôle essentiel dans la production du son car elle influe sur l’énergie nécessaire au maintien de la vibration. Plus une trompette est « ouverte », plus elle produit un son large et immédiat, mais plus elle nécessite d’endurance de la part de l’instrumentiste.
, </string>
            <string>Le principe des pistons 
La trompette se compose d’un long tube replié deux fois sur lui-même comportant trois pistons. Ceux-ci sont indispensables pour produire toutes les notes. Lorsque tous les pistons sont en position levée, l’air ne traverse que le tuyau principal de l’instrument en circulant directement de l’embouchure jusqu’au pavillon. Le fait d’abaisser l’un des pistons ouvre une longueur de tube supplémentaire : la distance entre l’embouchure et le pavillon est donc plus longue, ce qui baisse la tonalité (d’un ton pour le premier piston, d’un demi-ton pour le deuxième, d’un ton et demi pour le troisième). Les trois pistons offrent huit configurations possibles de la colonne d’air, et l’ensemble des résonances ainsi obtenues donne toutes les notes de la gamme chromatique.
 Paolo Fresu, concert enregistré à la salle Pleyel le 25 avril 2010 © Philharmonie de Paris
, </string>
            <string>L'embouchure, un élément déterminant 
Tous les modèles de trompette n’ont pas la même perce, c’est-à-dire le même diamètre intérieur. Plus le tube est étroit, plus le son est perçant et pénétrant. Plus il est large, plus les sonorités seront amples et riches. Les musiciens de jazz ont tendance à préférer les perces étroites, qui favorisent les aigus et, bien que produisant un son moins puissant, portent plus loin. Toutefois, l’embouchure et le contrôle de la colonne d’air interne ont plus d’influence sur la sonorité obtenue que la trompette en elle-même. Le volume et la forme de la cuvette de l’embouchure déterminent, en effet, la proportion des harmoniques engendrées par la mise en vibration de l’air. Avec une embouchure à cuvette peu profonde, la vibration initiale est riche en harmoniques aiguës et le son transmis par la trompette sera plus brillant, plus éclatant, que celui produit par une cuvette profonde qui produit peu d’harmoniques de rang élevé mais engendre un son chaud et généreux, notamment dans le grave. Par-delà la profondeur et le diamètre de la cuvette, la largeur et la forme du bord, le « grain » (la section cylindrique entre la cuvette et la queue), la perce de la queue, la masse de l’embouchure, la matière dont elle est faite affectent les caractéristiques de la sonorité obtenue. Soucieux de développer une sonorité qui leur soit propre, les jazzmen sont très attentifs au choix de leur embouchure. Le son caractéristique de Miles Davis doit beaucoup au choix d’une embouchure Heim, très évasée, proche de celles employées par les cornistes. Si un musicien emprunte la trompette d’un confrère (comme c’est arrivé plus d’une fois dans l’histoire du jazz), il en jouera avec sa propre embouchure car avec le temps, la conformation de ses lèvres s’est adaptée à l’ustensile.
, </string>
            <string>La quête d'une sonorité personnelle 
Produire une note sur la trompette repose sur la combinaison de six facteurs : la position des lèvres, le placement de l’embouchure contre les lèvres, la compression des lèvres, la tension des muscles labiaux, l’arc de la langue dans la cavité buccale et la colonne d’air (la vitesse d’écoulement de l’air et constance du débit). Si les instrumentistes classiques ont un idéal du « beau son » qu’ils cherchent à atteindre même dans les traits les plus difficiles, les musiciens de jazz, quel que soit leur instrument, entretiennent un autre rapport à leur sonorité qui, tout autant que leurs conceptions en termes de phrasé et d’articulation, définit leur marque de fabrique. Aussi leur technique (digitale, labiale ou respiratoire — voir les joues baudruches de Dizzy Gillespie) est-elle parfois fort éloignée des règles établies par la tradition occidentale. Qu’ils recherchent la brillance ou cultivent une sonorité mate ou voilée, qu’ils aient recours aux nombreux types de sourdines, soient adeptes ou non du vibrato, tous les trompettistes sont attentifs à leur timbre et la « couleur » de leur expression sur l’instrument est l’un des critères qui les rend identifiables entre tous. Cette recherche permanente d’une sonorité « personnelle » a donné lieu, dans l’histoire du jazz, à des aménagements uniques en leur genre : ainsi des mumbles (sorte de marmonnements inarticulés et burlesques) qu’il arrive à Clark Terry d’émettre tout en jouant ; ainsi de la flumpet, hybride de bugle et de trompette, qu’avait fait faire Art Farmer pour atteindre à son idéal sonore ; ainsi encore de la Firebird, un instrument imaginé par le spécialiste du suraigu Maynard Ferguson, croisé de trompette à coulisse et à pistons fabriqué par Holton-Leblanc également joué par Don Ellis.
Portrait de Dizzy Gillespie © William Gottlieb - Library of Congress
, </string>
            <string>Articulation et style 
L’articulation est l’autre critère qui forge la particularité d’un trompettiste de jazz. Le terme se réfère à la fois au type d’attaque (simple, double, triple…) et aux effets imprimés à la note qui en modifient le contour. Le swing qui se dégage du jeu d’un trompettiste, en effet, ne découlera pas des notes en tant que telles mais de la façon dont celui-ci les accentue plus ou moins en fonction des temps faibles et des temps forts. À en croire le trompettiste John McNeil, il n’y a pas deux artistes qui ont la même approche de l’articulation. Si certains détachent toutes les notes d’un coup de langue, si d’autres, au contraire, jouent la plupart liées, chacun varie le placement des accents. Popularisé par Clark Terry, le doodle (ou du-dul tonguing) est un mode d’articulation qui repose sur l’alternance des consonnes « d » et « l » à l’aide d’un mouvement de la langue qui comprime le débit de l’air et a pour effet de donner un caractère vocal à la série de notes émises.
Les filiations dans l’évolution de la trompette dans le jazz et la façon dont les influences s’exercent entre musiciens s’identifient principalement au plan de la sonorité et de l’articulation. Ce sont ces deux paramètres qui permettent de distinguer les solistes, ainsi que leur phrasé (mais à ce niveau s’exercent d’autres influences que celles des seuls trompettistes).
, </string>
            <string>  Lire la suite : le bugle et le cornet à pistons, </string>
            <string>  
Auteur : Vincent Bessières
, </string>
            <string>  
Sommaire

, </string>
            <string>  Imprimer, </string>
            <string>  
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
  , </string>
          </Fulltext>
          <FrameType_idx type="ArrayOfstring">
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
          </FrameType_idx>
          <FrameType_exact type="ArrayOfstring">
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
            <string>Ermes - Carousel</string>
          </FrameType_exact>
          <FrameProcessingTime_idx type="ArrayOfstring">
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
          </FrameProcessingTime_idx>
          <FrameProcessingTime_exact type="ArrayOfstring">
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
            <string>0</string>
          </FrameProcessingTime_exact>
          <next_online_idx type="ArrayOfstring">
            <string>N</string>
          </next_online_idx>
          <Cle_de_comprehension type="ArrayOfstring">
            <string>Instrument</string>
          </Cle_de_comprehension>
          <Cle_de_comprehension_idx type="ArrayOfstring">
            <string>Instrument</string>
          </Cle_de_comprehension_idx>
          <Cle_de_comprehension_exact type="ArrayOfstring">
            <string>Instrument</string>
          </Cle_de_comprehension_exact>
          <Cle_de_comprehension_edutheque type="ArrayOfstring">
            <string>Instrument</string>
          </Cle_de_comprehension_edutheque>
          <Cle_de_comprehension_edutheque_idx type="ArrayOfstring">
            <string>Instrument</string>
          </Cle_de_comprehension_edutheque_idx>
          <Cle_de_comprehension_edutheque_exact type="ArrayOfstring">
            <string>Instrument</string>
          </Cle_de_comprehension_edutheque_exact>
          <Format_Support type="ArrayOfstring">
            <string>05 Page découverte</string>
          </Format_Support>
          <Format_Support_idx type="ArrayOfstring">
            <string>05 Page découverte</string>
          </Format_Support_idx>
          <Format_Support_exact type="ArrayOfstring">
            <string>05 Page découverte</string>
          </Format_Support_exact>
          <PageCMSEdutheque_idx type="ArrayOfstring">
            <string>1</string>
          </PageCMSEdutheque_idx>
          <sys_base type="ArrayOfstring">
            <string>CMS</string>
          </sys_base>
          <target_exact type="ArrayOfstring">
            <string>CMS</string>
          </target_exact>
          <id type="ArrayOfstring">
            <string>CMS_3412</string>
          </id>
          <DeduplicationField type="ArrayOfstring">
            <string>15d2494d-a8d6-4586-b524-2a54b6bbba6c</string>
          </DeduplicationField>
          <DateOfIndexation_idx type="ArrayOfstring">
            <string>2021-01-24T23:04:32</string>
          </DateOfIndexation_idx>
          <_version_ type="ArrayOfstring">
            <string>1689807353883394049</string>
          </_version_>
          <timestamp type="ArrayOfstring">
            <string>24/01/2021 22:04:32</string>
          </timestamp>
        </FieldList>
        <FriendlyUrl>http://pad.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/3412/la-trompette-dans-le-jazz-levres-embouchure-et-pistons</FriendlyUrl>
        <GroupedResults />
        <HighLights />
        <More>
          <Author nil="true" />
          <Date nil="true" />
          <Ean nil="true" />
          <Format>CMS</Format>
          <Isbn nil="true" />
          <IsbnList nil="true" />
          <Title nil="true" />
        </More>
        <Resource>
          <AvNt>0</AvNt>
          <Cmts />
          <CmtsCt>0</CmtsCt>
          <Desc>La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur). </Desc>
          <Frmt>CMS</Frmt>
          <IICUB>false</IICUB>
          <RscBase>CMS</RscBase>
          <RscId>3412</RscId>
          <RscUid>360791</RscUid>
          <Site>0</Site>
          <Status>Online</Status>
          <Subj>cité de la musique, Philharmonie de Paris, jazz, histoire, trompette, lèvres, embouchures et pistons</Subj>
          <Tags />
          <Ttl>La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons</Ttl>
          <Type>Page</Type>
        </Resource>
        <SeekForHoldings>false</SeekForHoldings>
        <TemplateLabel>ErmesTemplate##CMS##FULL</TemplateLabel>
      </Result>
    </RecordView>

Accueil > Détail du document

0 avis

La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons

Description : La trompette est un instrument à vent. Ses trois principaux composants sont la colonne d'air (résonateur), les lèvres de l'instrumentiste et l'embouchure (excitateur) et le pavillon (radiateur).

Dernière mise à jour : 07/08/2019 16:32

Consulter

Chargement des enrichissements...

Avis des lecteurs

...

Collections du musée

Métiers de la musique

Médiathèque

La trompette dans le jazz : lèvres, embouchure et pistons

Avis des lecteurs